1 00:00:22,160 --> 00:00:24,360 Άλφρεντ Χίτσκοκ, 2 00:00:24,440 --> 00:00:25,880 ο διευθυντής είπε κάποτε, 3 00:00:25,960 --> 00:00:28,320 Θέλω να με θυμούνται ως άντρα 4 00:00:28,400 --> 00:00:31,640 που διασκέδασε εκατομμύρια μέσα από την τεχνική του φιλμ. 5 00:00:32,880 --> 00:00:34,320 Χίτσκοκ ή Χιτς, 6 00:00:34,400 --> 00:00:36,416 ως φίλους και την οικογένειά του τον κάλεσε, 7 00:00:36,440 --> 00:00:39,240 είναι πιθανώς ενεργοποιημένο η πολύ σύντομη λίστα 8 00:00:39,320 --> 00:00:42,120 από τα πιο αναγνωρίσιμα σκηνοθέτες του κινηματογράφου. 9 00:00:44,160 --> 00:00:47,400 Είχε συγκεκριμένο στυλ και διερεύνησε θέματα επανειλημμένα, 10 00:00:47,480 --> 00:00:49,880 αλλά μέσα από διαφορετικές ιστορίες και χαρακτήρες, 11 00:00:49,960 --> 00:00:53,200 και ήξερε πώς να πλασάρει τον εαυτό του. 12 00:00:53,280 --> 00:00:56,240 Πολλοί κλασικοί ηθοποιοί αναγνωρίζονται μέσω ταινιών 13 00:00:56,320 --> 00:00:57,800 έφτιαξαν με τον Χίτσκοκ, 14 00:00:59,240 --> 00:01:01,800 και ακόμη και όταν μιλάμε για τον συνθέτη Bernard Herrmann, 15 00:01:01,840 --> 00:01:05,600 για παράδειγμα, είναι αμέσως συνδέεται με τον Χίτσκοκ. 16 00:01:06,720 --> 00:01:08,640 Όσο περνούν τα χρόνια όμως, 17 00:01:08,720 --> 00:01:10,320 υπάρχει μια τάση να εστιάζεις μόνο 18 00:01:10,400 --> 00:01:12,960 σε μια χούφτα από τις ταινίες του, 19 00:01:13,039 --> 00:01:15,400 αλλά κοιτάζοντας η φιλμογραφία του, 20 00:01:15,480 --> 00:01:18,640 κάποιος παίρνει μια επισκόπηση Ιστορίας Κινηματογράφου. 21 00:01:21,400 --> 00:01:23,039 Ξεκίνησε στη σιωπηλή εποχή 22 00:01:23,120 --> 00:01:25,320 και βρήκε τον εαυτό του στον κόμβο 23 00:01:25,400 --> 00:01:28,680 όταν εμφανίστηκε ήχος με μια ταινία που ονομάζεται «Εκβιασμός». 24 00:01:30,240 --> 00:01:32,840 «Εκβιασμός», 1929, 25 00:01:32,880 --> 00:01:35,479 είναι σημαντική από πολλές απόψεις. 26 00:01:35,560 --> 00:01:39,280 Σηματοδοτεί μια μετάβαση από τη μια τεχνολογία στην άλλη, 27 00:01:39,320 --> 00:01:42,080 και δείχνει τον Χίτσκοκ να αγκαλιάζεται ήχος σε ένα συναρπαστικό 28 00:01:42,120 --> 00:01:44,120 και πειραματικό τρόπο. 29 00:01:48,640 --> 00:01:51,759 Τότε υπάρχουν τόσα πολλά θέματα στην ίδια την ταινία 30 00:01:51,800 --> 00:01:53,280 και των τίτλων που το περιβάλλουν 31 00:01:53,360 --> 00:01:55,600 που αποτελούν μέρος του κινηματογράφου Χίτσκοκ. 32 00:01:55,640 --> 00:01:58,000 Ενώ ο «Εκβιασμός» ήταν ήδη το 10ο του Χίτσκοκ 33 00:01:58,039 --> 00:02:00,120 πλήρως ολοκληρωμένη ταινία μεγάλου μήκους, 34 00:02:00,200 --> 00:02:03,080 είναι κάτι που μπορεί να δει κανείς όχι μόνο ως ένας από τους καλύτερους του, 35 00:02:03,160 --> 00:02:06,440 αλλά και ένα που αναπτύχθηκε περαιτέρω το ύφος του σκηνοθέτη 36 00:02:06,480 --> 00:02:08,960 και τον ενικό του κινηματογραφικό μάτι... 37 00:02:09,360 --> 00:02:10,360 ...και αυτί. 38 00:02:11,720 --> 00:02:12,880 "Εκβιασμός", 39 00:02:12,960 --> 00:02:14,680 και αυτές οι πολύ πρώιμες ταινίες 40 00:02:14,720 --> 00:02:16,360 σημαδέψτε με πολλούς τρόπους, 41 00:02:16,440 --> 00:02:18,720 η γέννηση της αφής του Χίτσκοκ. 42 00:02:52,720 --> 00:02:55,079 «Εκβιασμός» είναι η ιστορία μιας νεαρής γυναίκας, 43 00:02:55,160 --> 00:02:58,680 Alice White, Anny Ondra, που δολοφονεί έναν καλλιτέχνη. 44 00:02:58,760 --> 00:03:02,760 Κρου, Σίριλ Ρίτσαρντ, σε αυτοάμυνα. 45 00:03:02,800 --> 00:03:06,440 Την εκβιάζει ένας άντρας ονόματι Tracy, Donald Calthrop, 46 00:03:06,520 --> 00:03:07,696 που τους είδε μαζί, 47 00:03:07,720 --> 00:03:09,920 αλλά προστατεύεται και τελικά σώθηκε 48 00:03:10,000 --> 00:03:11,240 από τον αρραβωνιαστικό της, 49 00:03:11,280 --> 00:03:13,480 Φρανκ Γουέμπερ, Τζον Λόνγκντεν, 50 00:03:13,560 --> 00:03:15,400 ο ντετέκτιβ αρμόδιος για την υπόθεση. 51 00:03:15,480 --> 00:03:17,200 Αλίκη. 52 00:03:17,280 --> 00:03:18,480 Κλείδωσε αυτή την πόρτα. 53 00:03:22,520 --> 00:03:24,920 "Εκβιασμός," το έργο του Τσαρλς Μπένετ, 54 00:03:25,000 --> 00:03:28,160 πρωταγωνίστησε ο Tallulah Bankhead, στον πρωταγωνιστικό ρόλο της Αλίκης. 55 00:03:28,240 --> 00:03:31,760 Έκανε πρεμιέρα στο Λονδίνο Globe Theatre το 1928 56 00:03:31,800 --> 00:03:33,640 και σκηνοθετήθηκε από Raymond Massey, 57 00:03:33,720 --> 00:03:35,480 ο ίδιος ηθοποιός. 58 00:03:36,040 --> 00:03:39,079 Ο Μπένετ είπε ότι ο δρόμος ξεκίνησε με τον Χίτσκοκ να παρευρίσκεται 59 00:03:39,160 --> 00:03:41,160 μια παράσταση του έργου μια νύχτα, 60 00:03:41,200 --> 00:03:43,640 και μετά ζητώντας να συναντήσουν τον Μπένετ. 61 00:03:43,680 --> 00:03:47,079 Ανακοίνωσε ξεκάθαρα ότι ήθελε για να γίνει ταινία. 62 00:03:47,160 --> 00:03:49,760 Ο Μπένετ απάντησε, «Μίλησέ το με τον ατζέντη μου». 63 00:03:49,840 --> 00:03:51,400 Και έτσι έκανε. 64 00:03:53,360 --> 00:03:56,120 Σχετικά με τον "Εκβιασμό", Ο Μπένετ δεν προσάρμοσε το παιχνίδι του. 65 00:03:56,200 --> 00:03:59,000 Ο Άλφρεντ Χίτσκοκ παίρνει τα εύσημα για την προσαρμογή της ταινίας 66 00:03:59,079 --> 00:04:00,760 με τον Benn Levy για τον διάλογο, 67 00:04:00,800 --> 00:04:02,040 για την έκδοση ήχου. 68 00:04:03,240 --> 00:04:05,000 Άρχισε ο «εκβιασμός». ως βουβή ταινία. 69 00:04:07,280 --> 00:04:08,960 Και σαν εικόνες που μιλάνε εμφανίστηκε. 70 00:04:09,000 --> 00:04:11,760 Ο Χιτς έπρεπε να παραδώσει ηχητική εκδοχή της ταινίας. 71 00:04:11,800 --> 00:04:12,880 Συγγνώμη, κύριε. Τίγκα. 72 00:04:12,960 --> 00:04:14,056 Έχουμε περισσότερο χώρο στον επάνω όροφο. 73 00:04:14,080 --> 00:04:15,480 Προχωρώ. 74 00:04:15,560 --> 00:04:17,880 Νομίζω σου είπα υπάρχει περισσότερος χώρος στον επάνω όροφο. 75 00:04:18,880 --> 00:04:20,440 Συγγνώμη, κύριε. Φουλ εδώ. Περισσότερος χώρος επάνω 76 00:04:20,519 --> 00:04:21,720 Γεια σου! 77 00:04:21,800 --> 00:04:23,360 Και οι δύο οι σιωπηλοί και η ηχητική έκδοση 78 00:04:23,440 --> 00:04:25,880 τελικά αφέθηκαν ελεύθεροι. 79 00:04:25,960 --> 00:04:27,616 Είναι ενδιαφέρον να αναφέρουμε 80 00:04:27,640 --> 00:04:30,360 ότι οι περισσότερες ταινίες του Χίτσκοκ βασίστηκαν σε υπάρχον υλικό. 81 00:04:30,440 --> 00:04:32,560 μυθιστορήματα, 82 00:04:32,640 --> 00:04:34,560 διηγήματα, 83 00:04:34,640 --> 00:04:36,840 και παίζει. 84 00:04:36,920 --> 00:04:39,400 Είναι λίγοι πρωτότυπα σενάρια. 85 00:04:39,480 --> 00:04:41,200 "Βορρά προς Βορειοδυτικά", για παράδειγμα, 86 00:04:41,280 --> 00:04:43,520 ήταν ένα πρωτότυπο σενάριο του Έρνεστ Λέμαν, 87 00:04:43,600 --> 00:04:46,720 άλλος σεναριογράφος με τον οποίο Ο Χιτς είχε μια δυνατή σχέση. 88 00:04:46,800 --> 00:04:48,880 Στην πραγματικότητα, Ο Έρνεστ Λέμαν είπε κάποτε, 89 00:04:48,960 --> 00:04:52,360 «Το καταλαβαίνεις πολύ νωρίς όταν εργάζεστε με τον Hitch 90 00:04:52,440 --> 00:04:54,240 ότι γράφεις για ένα αστέρι. 91 00:04:55,960 --> 00:04:59,280 Και αυτό το αστέρι είναι ο Άλφρεντ Χίτσκοκ». 92 00:04:59,360 --> 00:05:04,080 Έγραψε επίσης ο John Michael Hays τέσσερα σενάρια για τον Χίτσκοκ. 93 00:05:04,120 --> 00:05:06,760 Και η Άλμα Ρέβιλ, Η γυναίκα του Χίτσκοκ, 94 00:05:06,840 --> 00:05:09,760 συνέβαλε πολύ σε όλα όσα έκανε ο Χιτς. 95 00:05:12,480 --> 00:05:13,400 Μην είσαι ανόητη, Αλίκη. 96 00:05:13,480 --> 00:05:14,480 Άσε με να φύγω! 97 00:05:14,520 --> 00:05:15,720 Άσε με να φύγω! 98 00:05:19,000 --> 00:05:22,040 Η γραφή στις ταινίες του ήταν απαραίτητος, 99 00:05:22,120 --> 00:05:24,440 και ήταν ένα από τα πιο σημαντικά στοιχεία 100 00:05:24,480 --> 00:05:26,440 στην επιτυχία των εικόνων του Χίτσκοκ. 101 00:05:28,640 --> 00:05:31,040 «Ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα μου γράφει, 102 00:05:31,080 --> 00:05:33,240 και γι' αυτό Δεν μπορώ να κάνω ταινίες πιο συχνά» 103 00:05:33,280 --> 00:05:34,416 δήλωσε ο Χίτσκοκ. 104 00:05:34,440 --> 00:05:36,520 Παραδέχτηκε επίσης με ένα κλείσιμο του ματιού, 105 00:05:36,600 --> 00:05:38,600 «Μα φυσικά χρειάζομαι συγγραφείς. 106 00:05:38,680 --> 00:05:40,640 Είμαι ένας οπτικός άνθρωπος, 107 00:05:40,720 --> 00:05:43,600 αλλά δυστυχώς, Πρέπει να έχω και οριοθέτηση 108 00:05:43,680 --> 00:05:45,840 του χαρακτήρα και του διαλόγου. 109 00:05:46,920 --> 00:05:48,680 Η πλοκή που μπορώ να απεικονίσω, 110 00:05:48,760 --> 00:05:51,520 αλλά πρέπει να έχω χαρακτήρες και καλός διάλογος». 111 00:05:53,080 --> 00:05:57,400 Το πρώτο παιχνίδι που ο Χιτς διασκευάστηκε το "Downhill" το 1927, 112 00:05:57,440 --> 00:06:00,200 ακολούθησε την ίδια χρονιά από το "Easy Virtue", 113 00:06:00,240 --> 00:06:02,680 με βάση το μεγάλο Η προσπάθεια του Noel Coward, 114 00:06:02,760 --> 00:06:05,720 και «The Farmer's Wife» το 1928. 115 00:06:05,800 --> 00:06:07,920 Αν και όλα ήταν διάλογος, 116 00:06:07,960 --> 00:06:12,520 Ο Χίτσκοκ έκανε ό,τι μπορούσε για να το κάνει εκείνη την ταινία όσο πιο οπτική γίνεται. 117 00:06:14,760 --> 00:06:17,480 Και να έχετε λιγότερες κάρτες τίτλου όσο το δυνατόν. 118 00:06:39,800 --> 00:06:43,240 Αυτό ήταν καλό γήπεδο προπόνησης για τον «Εκβιασμό». 119 00:06:44,720 --> 00:06:46,720 «Εκβιασμός» διαφημιζόταν ως 120 00:06:46,760 --> 00:06:50,440 «Ο πρώτος Βρετανός ταινία μεγάλου μήκους ήχου." 121 00:06:50,520 --> 00:06:53,159 Τζον Μάξγουελ, ο παραγωγός του "Εκβιασμός", 122 00:06:53,200 --> 00:06:55,760 δημιουργήσει μια προσωρινή στούντιο ήχου-σκηνής 123 00:06:55,800 --> 00:06:58,880 με εισαγόμενο υλικό RCA από τις Ηνωμένες Πολιτείες. 124 00:07:01,320 --> 00:07:04,080 Κατά τη μετάβαση μεταξύ σιωπής και ήχου, 125 00:07:04,160 --> 00:07:07,440 διαφημίστηκαν ταινίες ως μέρος ταινιών ήχου. 126 00:07:07,480 --> 00:07:09,280 Είχαν πυροβοληθεί σιωπηλοί, 127 00:07:09,320 --> 00:07:11,600 αλλά μόνο το τελευταίο καρούλι είχε ήχο. 128 00:07:13,480 --> 00:07:15,160 Λοιπόν, εδώ είμαστε. 129 00:07:17,520 --> 00:07:19,520 Είμαι ακριβώς εκεί πάνω. Κορυφή. 130 00:07:19,560 --> 00:07:22,120 Φαίνεται ότι κατά τη διάρκεια η παραγωγή του "Εκβιασμός", 131 00:07:22,160 --> 00:07:24,320 θα υπήρχε ηχητική έκδοση. 132 00:07:24,360 --> 00:07:26,840 Στην πραγματικότητα, κυκλοφόρησε η αθόρυβη έκδοση 133 00:07:26,920 --> 00:07:29,920 μετά την ομιλούμενη έκδοση του «Εκβιασμού». 134 00:07:30,000 --> 00:07:32,040 Καλησπέρα, δεσποινίς Γουάιτ. Τι κάνετε; 135 00:07:32,120 --> 00:07:33,440 Είμαι καλά, ευχαριστώ. 136 00:07:33,480 --> 00:07:35,080 Δεν σε έχω δει για πολύ καιρό. 137 00:07:35,159 --> 00:07:36,640 Επομένως, ενώ πυροβολείτε 138 00:07:36,720 --> 00:07:38,280 η αθόρυβη έκδοση του «Εκβιασμού», 139 00:07:38,360 --> 00:07:40,520 Ο Χίτσκοκ σκεφτόταν ήχος. 140 00:07:40,600 --> 00:07:42,040 Αυτό είναι σωστό. 141 00:07:42,080 --> 00:07:44,040 Λοιπόν, πρέπει να συνεχίσω. 142 00:07:44,080 --> 00:07:45,280 Καληνύχτα. 143 00:07:45,320 --> 00:07:47,320 - Καληνύχτα. - Καληνύχτα, Φρανκ. 144 00:07:47,400 --> 00:07:48,640 Λοιπόν, αγαπητέ. 145 00:07:56,200 --> 00:07:57,800 Το πρώτο μέρος του "Εκβιασμός" 146 00:07:57,880 --> 00:08:00,480 πρακτικά παραμένει μια βουβή ταινία. 147 00:08:00,560 --> 00:08:05,640 Χωρίς διάλογο, καθαρά οπτικά δείχνοντας ντετέκτιβ για την υπόθεση. 148 00:08:09,280 --> 00:08:13,040 Υπάρχει ένα ενδιαφέρον πλάνο ο κακός που διαβάζει εφημερίδα, 149 00:08:13,080 --> 00:08:15,480 Ο Χιτς θα αναπαρήγαγε ένα σχεδόν παρόμοιο πλάνο, 150 00:08:15,520 --> 00:08:17,720 στο «Shadow of a Doubt». 151 00:08:17,800 --> 00:08:19,920 Η κάμερα μετακινήθηκε σε έναν καθρέφτη, 152 00:08:19,960 --> 00:08:22,240 πάλι, ένα πλάνο που επανέλαβε ο Χιτς 153 00:08:22,320 --> 00:08:24,800 πολλά χρόνια αργότερα στο «Τοπάζ». 154 00:08:26,240 --> 00:08:28,080 Η σκηνή στη Σκότλαντ Γιαρντ 155 00:08:28,160 --> 00:08:30,200 με τα διάφορα στάδια της σύλληψης του κακού 156 00:08:30,280 --> 00:08:32,039 είναι πλούσιο σε λεπτομέρειες. 157 00:08:35,559 --> 00:08:37,840 Είναι σχεδόν σαν να παρακολουθείς ένα ντοκιμαντέρ. 158 00:08:41,760 --> 00:08:44,039 Ο Χίτσκοκ θα κινηματογραφήσει Σύλληψη του Χένρι Φόντα 159 00:08:44,080 --> 00:08:46,840 στο "The Wrong Man" το 1957, 160 00:08:46,880 --> 00:08:48,720 σε παρόμοιο τεκμηριωτική προσέγγιση 161 00:08:48,800 --> 00:08:50,800 αναλυτικά τα βήματα της σύλληψης. 162 00:08:51,800 --> 00:08:56,080 Η ταινία βασίστηκε επίσης σε μια αληθινή ιστορία. 163 00:08:56,120 --> 00:08:59,560 "Εκβιασμός" είναι γεμάτο καινοτομίες, 164 00:08:59,640 --> 00:09:01,760 αλλά και αυτό ήταν αλήθεια του "The Ring", 165 00:09:01,840 --> 00:09:05,120 που κάλεσε ο διευθυντής "μια εικόνα του Χίτσκοκ" 166 00:09:05,160 --> 00:09:07,120 είχε μια σκηνή όπου ο πρωταγωνιστής μας, 167 00:09:07,160 --> 00:09:09,560 ένας ανερχόμενος μποξέρ, Τζακ Σάντερς, 168 00:09:09,600 --> 00:09:12,000 φαντάζεται ότι πρέπει να φύγει πίσω η γυναίκα του 169 00:09:12,080 --> 00:09:14,056 ενώ πηγαίνει σε περιοδεία. 170 00:09:14,080 --> 00:09:17,240 Κοιτάξτε πώς υλοποιείται ο Hitch Ο φόβος και η καχυποψία του Τζακ 171 00:09:17,280 --> 00:09:19,960 προς το συμφέρον της συζύγου του σε άλλον άνθρωπο. 172 00:09:20,040 --> 00:09:22,400 Τι θα μπορούσε να συμβεί αν τους άφηνε μόνους; 173 00:09:24,880 --> 00:09:26,880 "Σαμπάνια" ήταν πολύ κωμωδία 174 00:09:26,960 --> 00:09:29,520 με μερικά ενδιαφέροντα οπτικές φιμώσεις. 175 00:09:29,600 --> 00:09:31,720 Ένας μεθυσμένος άνδρας σε ένα πλοίο. 176 00:09:31,760 --> 00:09:34,960 Όταν το πλοίο είναι σταθερό, είναι μετά βίας στα πόδια του. 177 00:09:35,000 --> 00:09:37,520 Όταν το πλοίο κουνιέται, είναι σταθερός. 178 00:09:38,520 --> 00:09:40,760 Υπάρχει επίσης φαγητό που σερβίρεται, 179 00:09:40,800 --> 00:09:43,160 όπου το δείχνει ο Χιτς σαν χάος στην κουζίνα, 180 00:09:43,200 --> 00:09:47,040 και πώς φτάνει τελικά ένα τραπέζι που φαίνεται λαχταριστό. 181 00:09:48,320 --> 00:09:50,000 Μεταξύ αυτών των πρώιμων τίτλων, 182 00:09:50,040 --> 00:09:52,880 βρίσκεις τον σπόρο κάποιων των μεταγενέστερων ταινιών του Χιτς. 183 00:09:52,960 --> 00:09:55,440 Η κρατική έκθεση στο "The Ring" απηχείται 184 00:09:55,480 --> 00:09:58,320 στο "Stage Fright" και «Ξένοι στο τρένο». 185 00:09:58,400 --> 00:10:01,720 Το POV ενός άνδρα που πίνει από ένα ποτήρι στη "σαμπάνια" 186 00:10:01,760 --> 00:10:04,320 μπορεί επίσης να βρεθεί σε «Μαγική». 187 00:10:04,360 --> 00:10:06,560 Η slapstick κωμωδία στην ίδια ταινία 188 00:10:06,640 --> 00:10:09,120 υπάρχει σε άλλη Κωμωδία Χίτσκοκ. 189 00:10:09,160 --> 00:10:10,680 «Κύριος και κυρία Σμιθ». 190 00:10:11,640 --> 00:10:14,320 το ιστορικό σκηνικό του "Juno and the Paycock" 191 00:10:14,400 --> 00:10:16,160 βρίσκεται στο "Ξένος Ανταποκριτής", 192 00:10:16,200 --> 00:10:19,240 "Σαμποτέρ" και "Σωσίβιο", για παράδειγμα. 193 00:10:19,320 --> 00:10:22,160 Ένα πάρτι με κοστούμια στο "Rich and Strange", 194 00:10:22,240 --> 00:10:24,280 είναι όπως στο "To Catch a Thief". 195 00:10:25,600 --> 00:10:27,160 Για 9.000 δολάρια. 196 00:10:27,240 --> 00:10:28,800 Μια φορά... 197 00:10:28,880 --> 00:10:29,880 δύο φορές... 198 00:10:30,840 --> 00:10:32,240 την τρίτη και τελευταία φορά. 199 00:10:34,920 --> 00:10:37,000 Υπάρχει μια σκηνή δημοπρασίας στο "The Skin Game", 200 00:10:37,080 --> 00:10:39,280 ακριβώς όπως μέσα «Βορρά από Βορειοδυτικά». 201 00:10:39,320 --> 00:10:41,960 22,50 $ μία φορά. 202 00:10:42,040 --> 00:10:43,800 22,50 $ δύο φορές. 203 00:10:43,880 --> 00:10:45,040 Τελευταία κλήση. 204 00:10:45,120 --> 00:10:46,200 $1.500. 205 00:10:47,160 --> 00:10:49,040 Υπάρχουν πολλά περισσότερα παραδείγματα 206 00:10:49,120 --> 00:10:51,640 υπογραμμίζοντας ότι την ευαισθησία του Χίτσκοκ 207 00:10:51,720 --> 00:10:53,280 είχε ήδη σχηματιστεί, 208 00:10:53,360 --> 00:10:55,280 όχι μόνο κατά τη διάρκεια εκείνα τα πρώτα χρόνια, 209 00:10:55,360 --> 00:10:58,120 αλλά σε ταινίες που είναι πολύ διαφορετικά από αυτά 210 00:10:58,200 --> 00:11:01,720 ότι θα γινόταν πιο γνωστό για. 211 00:11:04,080 --> 00:11:05,840 Συναντάμε την Anny Ondra. 212 00:11:05,880 --> 00:11:08,720 Τώρα, δεσποινίς Όντρα, 213 00:11:08,760 --> 00:11:11,360 μου ζήτησες να το αφήσω ακούς τη φωνή σου 214 00:11:11,440 --> 00:11:13,880 στην ομιλούσα εικόνα. 215 00:11:13,920 --> 00:11:15,720 Αλλά, Χιτς, δεν πρέπει να το κάνεις αυτό. 216 00:11:15,760 --> 00:11:16,960 Γιατί όχι; 217 00:11:17,040 --> 00:11:19,760 Λοιπόν, γιατί δεν μπορώ να μιλήσω καλά. 218 00:11:19,800 --> 00:11:22,760 Αντιλαμβάνεστε μια ομάδα το φορτηγό θα είναι εδώ ανά πάσα στιγμή; 219 00:11:22,800 --> 00:11:25,000 Όχι. Πραγματικά. Θεέ μου. Είμαι τρομερά φοβισμένος. 220 00:11:25,080 --> 00:11:27,640 Γιατί; Έχετε πάει κακή γυναίκα ή κάτι τέτοιο; 221 00:11:27,680 --> 00:11:29,440 Λοιπόν, όχι μόνο κακό. Όμως, ε... 222 00:11:29,480 --> 00:11:30,680 Αλλά έχεις κοιμηθεί με άντρες; 223 00:11:30,760 --> 00:11:32,040 Α, όχι! 224 00:11:32,080 --> 00:11:34,240 Δεν έχετε; Έλα εδώ. Σταθείτε στη θέση σας. 225 00:11:34,280 --> 00:11:36,440 Διαφορετικά θα γίνει δεν βγαίνει σωστά, 226 00:11:36,480 --> 00:11:38,920 όπως είπε η κοπέλα στον στρατιώτη. 227 00:11:39,000 --> 00:11:40,280 Αυτό είναι αρκετό. 228 00:11:43,160 --> 00:11:45,920 Anny Ondra, που υποδύεται την Alice White, 229 00:11:46,000 --> 00:11:48,920 ένα προφητικό όνομα, όπως στο "Η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων", 230 00:11:48,960 --> 00:11:50,520 ή έτσι νομίζει, 231 00:11:50,560 --> 00:11:53,560 αλλά αντίθετα πέφτει σε μια τρύπα κουνελιού 232 00:11:53,600 --> 00:11:56,000 και μπλέκει με τον φόνο. 233 00:11:57,000 --> 00:12:00,200 Σε λευκό, αλλά πρωτοεμφανίστηκε ντυμένος στα μαύρα, 234 00:12:00,240 --> 00:12:02,440 αν και μετά τη δοκιμασία της στο τέλος, 235 00:12:02,520 --> 00:12:05,240 ντυμένοι με έντονα χρώματα, έτοιμο να ξεκινήσει από την αρχή. 236 00:12:07,120 --> 00:12:10,360 Anny Ondra, της οποίας το πραγματικό όνομα ήταν η Άννα Οντρακόβα, 237 00:12:10,440 --> 00:12:12,840 ήταν Γερμανός και Τσέχος. 238 00:12:12,880 --> 00:12:17,400 Πρωταγωνίστησε και εκείνη "The Manxman", που κυκλοφόρησε το 1929, 239 00:12:17,480 --> 00:12:21,120 που σκηνοθέτησε ο Χίτσκοκ λίγους μήνες πριν τον «Εκβιασμό». 240 00:12:22,560 --> 00:12:27,000 Το "The Manxman" ήταν το τελευταίο του Hitch βουβή ταινία πριν από τον «Εκβιασμό», 241 00:12:27,080 --> 00:12:29,280 που περιελάμβανε μερικά ενδιαφέροντα πλάνα. 242 00:12:30,880 --> 00:12:33,200 Αλλά η καριέρα του Όντρα στην Αγγλία σκοτώθηκε 243 00:12:33,280 --> 00:12:35,000 όταν μπήκαν οι ομιλητές. 244 00:12:35,840 --> 00:12:39,240 Επέστρεψε στη Γερμανία και εμφανίστηκε σε μερικές ταινίες, 245 00:12:39,280 --> 00:12:42,680 και μετά συνταξιοδοτήθηκε αφού παντρεύτηκε ο βραβευόμενος Μαξ Σμέλινγκ. 246 00:12:43,680 --> 00:12:45,840 Μάικλ Πάουελ, που αργότερα έγινε συγγραφέας, 247 00:12:45,880 --> 00:12:49,000 σκηνοθέτης, παραγωγός από ταινίες όπως... 248 00:12:53,080 --> 00:12:57,120 ...ξεκίνησε την καριέρα του στο British International Pictures. 249 00:12:57,160 --> 00:12:59,600 «Αν και ήμουν κεφάλι του τμήματος αποστακτικών», 250 00:12:59,640 --> 00:13:01,720 έγραψε ο Πάουελ στην αυτοβιογραφία του, 251 00:13:01,800 --> 00:13:03,800 «Συμφωνήθηκε από τον Χιτς και εμένα 252 00:13:03,880 --> 00:13:07,360 ότι θα έπρεπε να πυροβολήσω προσωπικά όλες οι φωτογραφίες στις φωτογραφίες του. 253 00:13:08,840 --> 00:13:11,000 Κατέβηκα στην οδό Ελμ να τον δεις. 254 00:13:11,040 --> 00:13:12,880 Πυροβολούσε επιπλέον ηχητικές σκηνές 255 00:13:12,920 --> 00:13:15,520 ανάμεσα στην Άννυ Όντρα και ο Σίριλ Ρίτσαρντ, 256 00:13:15,600 --> 00:13:17,240 ο αποπλανητής της στην ταινία. 257 00:13:18,880 --> 00:13:21,720 Η Άννυ είχε τσέχικη προφορά θα μπορούσατε να κόψετε με ένα μαχαίρι. 258 00:13:21,800 --> 00:13:24,760 Έτσι ο Χιτς είχε προσλάβει ένα φωτεινό νεαρή ηθοποιός, 259 00:13:24,840 --> 00:13:26,216 Τζόαν Μπάρι, 260 00:13:26,240 --> 00:13:29,000 να μιλήσω της Άννυ Κόκνεϋ γραμμές εκτός κάμερας 261 00:13:29,080 --> 00:13:31,840 ενώ η Άννυ τους ξεστόμωσε μπροστά στην κάμερα. 262 00:13:31,920 --> 00:13:35,400 Ήταν μια τρελή ιδέα, αλλά λειτούργησε. 263 00:13:35,480 --> 00:13:38,816 Εκτός αν το ξέρεις αυτό το γεγονός, ο διακόπτης είναι χωρίς ραφή." 264 00:13:38,840 --> 00:13:41,120 Ω, όχι, δεν νομίζω. 265 00:13:41,200 --> 00:13:43,800 Εξάλλου, πρέπει να πάω σπίτι σύντομα. 266 00:13:45,280 --> 00:13:46,520 το βλέπω. 267 00:13:47,880 --> 00:13:49,880 Ο Μάικλ Πάουελ συνεχίζει, 268 00:13:49,920 --> 00:13:51,280 «Ο Χιτς άκουγε στη σκηνή 269 00:13:51,360 --> 00:13:53,240 σε ένα νεκρό σετ ακουστικών. 270 00:13:53,280 --> 00:13:55,320 Μου έγνεψε και εγώ του έγνεψα πίσω, 271 00:13:55,400 --> 00:13:57,360 Και μετά κοίταξα γύρω μου. 272 00:13:57,440 --> 00:14:00,560 Πού ήταν ο Τζακ Κοξ, ο διευθυντής φωτογραφίας; 273 00:14:00,640 --> 00:14:02,560 Πού ήταν η ηχομονωμένη κάμερα; 274 00:14:02,600 --> 00:14:04,760 Τρίψα προσεκτικά γύρω από το σετ 275 00:14:04,800 --> 00:14:07,240 εκεί που ήταν η κάμερα πιθανώς κρυμμένο, 276 00:14:07,320 --> 00:14:09,560 και το βρήκε σε ένα είδος κουτιού ιδρώτα 277 00:14:09,600 --> 00:14:13,520 που περιείχε την κάμερα και όλο το συνεργείο κάμερας». 278 00:14:13,600 --> 00:14:15,360 Παρεμπιπτόντως, ο Ronald Neame, 279 00:14:15,440 --> 00:14:17,640 ο διευθυντής του "Η περιπέτεια του Ποσειδώνα" 280 00:14:17,680 --> 00:14:20,480 μεταξύ άλλων, ήταν βοηθός οπερατέρ 281 00:14:20,520 --> 00:14:22,176 σχετικά με τον «Εκβιασμό». 282 00:14:22,200 --> 00:14:23,720 Οπτικά και κινήσεις κάμερας 283 00:14:23,800 --> 00:14:26,320 ήταν πάντα σημαντικές στον Χίτσκοκ. 284 00:14:26,360 --> 00:14:29,600 «Δεν κατακρίνω τον διάλογο» Ο Χιτς είπε κάποτε, 285 00:14:29,680 --> 00:14:33,200 «Αλλά νιώθω αυτή την τεχνική δεν είναι απαραίτητα κινηματογραφικό». 286 00:14:33,280 --> 00:14:36,000 Είπε στον Γάλλο σκηνοθέτη Φρανσουά Τρυφώ 287 00:14:36,080 --> 00:14:39,160 για το εμβληματικό βιβλίο συνεντεύξεων "Hitchcock/Truffaut" 288 00:14:39,200 --> 00:14:41,800 αυτό για εκείνον, βουβή παραγωγή ταινιών 289 00:14:41,880 --> 00:14:45,000 ήταν η πιο αγνή μορφή κινηματογράφου. 290 00:14:46,000 --> 00:14:49,360 Αλλά αυτό δεν εμπόδισε τον Hitch από πειραματισμούς. 291 00:14:49,440 --> 00:14:51,000 Στο «Murder!», κάποια στιγμή, 292 00:14:51,040 --> 00:14:54,520 Ο Χέρμπερτ Μάρσαλ ξυρίζεται, ακούγοντας ραδιόφωνο. 293 00:14:54,600 --> 00:14:57,640 Έχει ρέμα μονόλογος της συνείδησης, 294 00:14:57,680 --> 00:14:59,560 κάτι αρκετά μυθιστόρημα την εποχή εκείνη. 295 00:14:59,640 --> 00:15:01,720 Έπρεπε να πιω μια σταγόνα κονιάκ. 296 00:15:01,760 --> 00:15:03,120 Για εκείνη τη σκηνή, 297 00:15:03,160 --> 00:15:05,600 Ο Χιτς είχε ορχήστρα παίζοντας ζωντανή μουσική, 298 00:15:05,680 --> 00:15:06,920 αλλά εκτός οθόνης. 299 00:15:08,640 --> 00:15:10,016 Είμαι σίγουρος ότι είχα δίκιο όταν έθεσα αυτό το σημείο, 300 00:15:10,040 --> 00:15:11,920 και νιώθω πιο σίγουρος τώρα. 301 00:15:11,960 --> 00:15:14,176 Πώς ξέραμε ότι κάποιος άλλο δεν ήπιες το κονιάκ; 302 00:15:14,200 --> 00:15:15,376 Ίσως υπήρχε κάποιος άλλος. 303 00:15:15,400 --> 00:15:16,800 Αυτό είναι το όλο θέμα. 304 00:15:16,880 --> 00:15:18,400 Όποιος ήπιε αυτό το κονιάκ 305 00:15:20,920 --> 00:15:24,200 Η Αλίκη είναι ένα από τα του Χίτσκοκ περίπλοκες ξανθιές. 306 00:15:24,240 --> 00:15:26,080 Ξεκινά σαν ένα του Χίτσκοκ 307 00:15:26,160 --> 00:15:28,600 τους πιο δυνατούς γυναικείους χαρακτήρες. 308 00:15:28,680 --> 00:15:30,640 Πρέπει να πάω σπίτι. 309 00:15:30,680 --> 00:15:32,560 Είσαι φοβισμένος; 310 00:15:32,640 --> 00:15:34,480 Σίγουρα δεν είμαι. 311 00:15:34,520 --> 00:15:36,560 Πάρτε περισσότερα από τον άνθρωπο να με τρομάξει. 312 00:15:36,640 --> 00:15:39,040 Ναι. Αυτό σκέφτηκα. 313 00:15:40,040 --> 00:15:42,360 Είναι ερωτευμένη με τον φίλο της Φρανκ, 314 00:15:42,440 --> 00:15:43,800 αλλά τον βαριέται 315 00:15:43,880 --> 00:15:46,360 και θέλει να εξερευνήσει άλλες δυνατότητες, 316 00:15:46,400 --> 00:15:48,200 δηλαδή καλλιτέχνης. 317 00:15:49,400 --> 00:15:52,480 Λέει ψέματα στον Φρανκ και συνδέεται με έναν άντρα. 318 00:15:52,560 --> 00:15:54,800 Τι θα γίνει μετά είναι κυριολεκτικά ένα ταξίδι 319 00:15:54,840 --> 00:15:58,720 για να την κάνει να το καταλάβει Ο Φρανκ είναι ο κατάλληλος άντρας για εκείνη. 320 00:16:00,120 --> 00:16:02,880 Βρίσκεις αυτό το θέμα σε όλο το έργο του Χίτσκοκ. 321 00:16:02,920 --> 00:16:06,720 Για παράδειγμα, στο "Stage Fright", Η Eve, που υποδύεται η Jane Wyman, 322 00:16:06,800 --> 00:16:08,640 ερωτεύεται έναν ντετέκτιβ 323 00:16:08,720 --> 00:16:12,560 ενώ προσπαθούσε να αποδείξει ότι ένας άντρας που αγαπά είναι αθώα για φόνο, 324 00:16:12,640 --> 00:16:15,080 αλλά στην πραγματικότητα είναι δολοφόνος. 325 00:16:16,200 --> 00:16:18,760 Αναγγέλλει και «Εκβιασμός». πιο άμεσα 326 00:16:18,840 --> 00:16:20,640 Το "Dial M for Murder" του Χίτσκοκ 327 00:16:20,720 --> 00:16:23,200 βασισμένο σε ένα επιτυχημένο παιχνίδι του Frederick Knott, 328 00:16:23,280 --> 00:16:26,800 στο οποίο ο Τόνι Γουέντις, Ο Ρέι Μίλαντ, κανονίζει τη δολοφονία 329 00:16:26,880 --> 00:16:30,240 της μοιχικής γυναίκας του, Margot, Grace Kelly. 330 00:16:30,320 --> 00:16:32,280 Όταν όμως ο δολοφόνος χτυπά 331 00:16:32,360 --> 00:16:35,080 προσπαθώντας να στραγγαλίσει το θύμα του, 332 00:16:35,160 --> 00:16:38,840 Η Μάργκοτ αρπάζει ένα ψαλίδι και μαχαιρώνει τον άντρα στην πλάτη. 333 00:16:39,920 --> 00:16:42,720 Μια σκηνή που θυμίζει του «Εκβιασμού», 334 00:16:42,760 --> 00:16:44,880 στο οποίο η Anny Ondra μαχαιρώνει τον άντρα 335 00:16:44,920 --> 00:16:46,840 που προσπαθεί να τη βιάσει. 336 00:16:49,160 --> 00:16:52,320 Νομίζεις ότι η Margot είναι τυχερή να έχει γλιτώσει τη δολοφονία, 337 00:16:52,360 --> 00:16:53,776 αλλά τα πράγματα στρέφονται εναντίον της 338 00:16:53,800 --> 00:16:55,760 όταν ο σύνδεσμός της με τον Mark Halliday, 339 00:16:55,800 --> 00:16:58,136 Robert Cummings, επιφάνειες. 340 00:16:58,160 --> 00:17:00,360 Ο σύζυγος το έκανε να φαίνεται σαν τον δολοφόνο 341 00:17:00,400 --> 00:17:01,880 εκβίαζε τη Μαργκό. 342 00:17:02,880 --> 00:17:04,920 Χάνει τη συμπάθεια της κριτικής επιτροπής 343 00:17:05,000 --> 00:17:07,720 και είναι καταδικασμένος σε θάνατο για φόνο. 344 00:17:08,800 --> 00:17:10,960 Ο υπεύθυνος ντετέκτιβ, Τζον Γουίλιαμς, 345 00:17:11,040 --> 00:17:14,280 είναι δύσπιστος, ωστόσο, και με τη βοήθεια του Μάρκου 346 00:17:14,319 --> 00:17:16,599 καταφέρνει να αποδείξει Η αθωότητα της Margot. 347 00:17:17,560 --> 00:17:19,920 Όπως το ταξίδι της ίδιας της Anny Ondra στον "Εκβιασμό", 348 00:17:20,000 --> 00:17:21,760 τι είναι αξέχαστο Γκρέις Κέλι 349 00:17:21,839 --> 00:17:24,160 στο "Dial M for Murder" είναι η μεταμόρφωσή της 350 00:17:24,240 --> 00:17:25,696 σε όλη την ταινία. 351 00:17:25,720 --> 00:17:27,376 Καλύτερα να πέσουμε εδώ πρώτα και πιες ένα ποτό. 352 00:17:27,400 --> 00:17:29,800 Φεύγει από λαμπερή και σέξι 353 00:17:29,880 --> 00:17:32,400 σε ευάλωτους και ηττημένους. 354 00:17:32,480 --> 00:17:34,160 Τι συμβαίνει με μένα, Μαρκ; 355 00:17:35,960 --> 00:17:38,040 Δεν μοιάζω να νιώθω οτιδήποτε. 356 00:17:38,080 --> 00:17:39,840 Το έκανε ο Χίτσκοκ μια αριστοτεχνική δουλειά 357 00:17:39,880 --> 00:17:42,680 κάνοντας μια φαινομενικά αντισυμπαθητικός χαρακτήρας 358 00:17:42,720 --> 00:17:45,600 είναι τελικά, απατώντας τον άντρα της 359 00:17:45,680 --> 00:17:47,656 εντελώς συμπαθητικός. 360 00:17:47,680 --> 00:17:50,720 Το κοινό έχει τις ρίζες του σε αυτήν ακόμα και πριν το μάθουμε 361 00:17:50,760 --> 00:17:53,160 του συζύγου δολοφονικός προθέσεις. 362 00:17:54,840 --> 00:17:57,760 Πολλά χρόνια αργότερα, συνέπεια της παρόρμησης 363 00:17:57,840 --> 00:18:00,520 σαν την επιθυμία της ίδιας της Αλίκης να συνδεθώ με τον Κρου, 364 00:18:00,560 --> 00:18:02,400 ο καλλιτέχνης στον "Εκβιασμό" 365 00:18:02,440 --> 00:18:06,440 θα ήταν θανατηφόρο για την Janet Leigh στο «Ψυχώ» του Χίτσκοκ. 366 00:18:06,520 --> 00:18:09,600 Υπάρχει μια ξανθιά που θα άλλαζε πρόσωπο 367 00:18:09,640 --> 00:18:12,720 των θρίλερ και του κινηματογράφου συνολικά. 368 00:18:14,240 --> 00:18:16,280 Υπάρχουν πολλές άλλες ξανθιές στις ταινίες του Χίτσκοκ, 369 00:18:16,360 --> 00:18:20,360 αλλά πραγματικά, το παρορμητικό Το ένα ξεκίνησε με τον «Εκβιασμό». 370 00:18:22,640 --> 00:18:25,120 Η Αλίκη και ο Φρανκ πηγαίνετε στο Lyon's Corner Hall, 371 00:18:25,160 --> 00:18:27,160 ένα δημοφιλές σημείο στο Λονδίνο. 372 00:18:27,200 --> 00:18:29,920 Είναι μια συναρπαστική σκηνή να παρακολουθήσουν. 373 00:18:29,960 --> 00:18:31,600 Εκεί, κάτι έγινε που δείχνει 374 00:18:31,680 --> 00:18:33,880 Η λαμπρότητα του Χίτσκοκ στο στήσιμο των πραγμάτων. 375 00:18:33,960 --> 00:18:35,120 Φρανκ, 376 00:18:35,200 --> 00:18:36,880 Έχω χάσει ένα από τα γάντια μου. 377 00:18:38,000 --> 00:18:39,640 Νομίζω ότι το άφησα στο άλλο τραπέζι. 378 00:18:50,400 --> 00:18:51,560 Είναι αυτό; 379 00:18:51,640 --> 00:18:52,680 Ναι, ευχαριστώ. 380 00:18:52,720 --> 00:18:54,560 Χμ, έτσι νόμιζα. 381 00:18:54,640 --> 00:18:56,320 Υπάρχει μια τρύπα σε δύο δάχτυλα. 382 00:18:56,400 --> 00:18:59,440 Θα θέλατε ένα ζευγάρι ψαλίδι νυχιών για τα Χριστούγεννα; 383 00:18:59,520 --> 00:19:00,840 Αστείο, έτσι δεν είναι; 384 00:19:01,840 --> 00:19:04,160 Και αργότερα, χάνει πάλι το γάντι της 385 00:19:04,240 --> 00:19:06,800 στο σπίτι του άντρα που σκοτώνει. 386 00:19:06,880 --> 00:19:09,600 Είναι η τέλεια ανταμοιβή όταν ο Φρανκ βρίσκει το γάντι 387 00:19:09,680 --> 00:19:11,400 κατά τη διερεύνηση της δολοφονίας. 388 00:19:14,640 --> 00:19:16,360 Ξέρει ότι ήταν αυτή. 389 00:19:16,440 --> 00:19:18,200 Από τη μια πλευρά, κρατώντας τα αποδεικτικά στοιχεία, 390 00:19:18,240 --> 00:19:19,840 την προστατεύει. 391 00:19:19,920 --> 00:19:22,440 Από την άλλη, Η Αλίκη γίνεται, κατά κάποιον τρόπο, 392 00:19:22,480 --> 00:19:24,360 κρατούμενος του για πάντα, 393 00:19:24,440 --> 00:19:27,200 αφού είναι ο μόνος ποιος ξέρει την αλήθεια. 394 00:19:29,160 --> 00:19:30,416 στον "Εκβιασμό", 395 00:19:30,440 --> 00:19:32,160 Ο Χίτσκοκ κάνει την καμέο εμφάνισή του 396 00:19:32,240 --> 00:19:35,080 σε ένα τρένο του μετρό κάθεται πίσω από τον John Longden, 397 00:19:35,160 --> 00:19:37,320 που είναι απέναντι από την Άννυ Όντρα. 398 00:19:38,200 --> 00:19:41,000 Είχε εμφανιστεί ο Χίτσκοκ ένα βουβό θρίλερ, "The Lodger", 399 00:19:41,040 --> 00:19:45,000 το 1926, τρία χρόνια πριν τον «Εκβιασμό». 400 00:19:45,080 --> 00:19:48,120 «Όλα ξεκίνησαν από μια έλλειψη έξτρα στο πρώτο μου θρίλερ" 401 00:19:48,200 --> 00:19:50,016 είπε κάποτε ο Χίτσκοκ. 402 00:19:50,040 --> 00:19:52,240 «Ήμουν μέσα για λίγα δευτερόλεπτα ως συντάκτης 403 00:19:52,280 --> 00:19:54,080 με την πλάτη στην κάμερα. 404 00:19:54,120 --> 00:19:57,960 Πραγματικά δεν ήταν πολλά, αλλά το έπαιξα μέχρι το τέλος. 405 00:19:58,040 --> 00:20:00,360 Από τότε, Προσπάθησα να μπω μέσα 406 00:20:00,440 --> 00:20:02,560 κάθε μια από τις φωτογραφίες μου. 407 00:20:02,640 --> 00:20:04,400 Δεν είναι ότι μου αρέσει η επιχείρηση, 408 00:20:04,480 --> 00:20:08,560 αλλά έχει μια ώθηση γοητεία που δεν μπορώ να αντισταθώ. 409 00:20:08,640 --> 00:20:10,600 Όταν το κάνω, το καστ, 410 00:20:10,680 --> 00:20:14,120 τα πιασίματα και οι οπερατέρ, και μαζεύονται όλοι οι άλλοι 411 00:20:14,160 --> 00:20:17,040 για να το κάνει τόσο δύσκολο όσο το δυνατόν για μένα. 412 00:20:17,120 --> 00:20:18,800 Αλλά δεν μπορώ να σταματήσω τώρα». 413 00:20:20,040 --> 00:20:22,456 είπε ο Χίτσκοκ, σχετικά τους ρόλους του σε καμπίνα, 414 00:20:22,480 --> 00:20:26,200 που προσπάθησε να κρατήσει αυτούς τους ρόλους όσο το δυνατόν πιο σύντομους 415 00:20:26,240 --> 00:20:28,800 για να μην το κάνει πρέπει να υποστούν την αναξιοπρέπεια 416 00:20:28,840 --> 00:20:32,280 να είσαι πια ηθοποιός από όσο χρειάζεται. 417 00:20:33,360 --> 00:20:35,320 Του άρεσε επίσης για να τελειώσει αυτό το κόλπο 418 00:20:35,400 --> 00:20:37,600 νωρίς στις ταινίες του, 419 00:20:37,680 --> 00:20:40,720 για να μην το κάνει το κοινό απλά καθίστε εκεί να τον αναζητήσετε. 420 00:20:43,960 --> 00:20:45,840 Ο Χίτσκοκ σαν τρένα. 421 00:20:50,400 --> 00:20:53,840 Εμφανίστηκε σε ένα τρένο στο «Shadow of a Doubt». 422 00:20:53,880 --> 00:20:56,520 Παίζει χαρτιά με άλλον επιβάτη. 423 00:20:56,600 --> 00:20:59,440 Βγαίνει από ένα τρένο σταθμός με τον Γκρέγκορι Πεκ, 424 00:20:59,520 --> 00:21:01,896 στην «Υπόθεση Paradine», 425 00:21:01,920 --> 00:21:04,016 και προσπαθεί να σκαρφαλώσει σε εκμετάλλευση τρένου 426 00:21:04,040 --> 00:21:07,040 κρατώντας μέσα μια θήκη για βιολοντσέλο «Ξένοι σε ένα τρένο». 427 00:21:09,560 --> 00:21:11,800 Αποδεικνύεται εκπληκτικά δύσκολο 428 00:21:11,880 --> 00:21:14,320 να βρει το κατάλληλο άτομο για ένα συγκεκριμένο μέρος. 429 00:21:15,800 --> 00:21:17,760 Να σε ρωτήσω να σηκωθώ για μια στιγμή; 430 00:21:19,160 --> 00:21:21,480 Το πραγματικά τρομακτικό για κακούς 431 00:21:21,560 --> 00:21:23,400 είναι η επιφανειακή τους αρεστότητα. 432 00:21:24,560 --> 00:21:26,760 Ξέρεις τον Μπένετ, φαίνεται. 433 00:21:26,800 --> 00:21:28,600 Το δείχνει αρκετά τέλεια. 434 00:21:28,640 --> 00:21:30,400 Ακριβώς τι Σκεφτόμουν, κύριε Τζον. 435 00:21:31,800 --> 00:21:33,800 Μια Αγκάθα Κρίστι τύπου χαρακτήρα 436 00:21:33,840 --> 00:21:35,880 στην «Υποψία» του Χίτσκοκ λέει 437 00:21:35,960 --> 00:21:38,600 για τους κακούς στα μυθιστορήματα μυστηρίου της... 438 00:21:38,680 --> 00:21:41,016 Ήμουν εντελώς γοητευμένος παρεμπιπτόντως ο κακός σου 439 00:21:41,040 --> 00:21:43,240 Ο κακός μου; Ο ήρωάς μου εννοείς. 440 00:21:43,320 --> 00:21:45,960 σκέφτομαι πάντα οι δολοφόνοι μου ως ήρωές μου; 441 00:21:46,040 --> 00:21:49,360 Αυτό το απόσπασμα φαίνεται να είναι παράλληλο Η ίδια η προσέγγιση του Χίτσκοκ 442 00:21:49,400 --> 00:21:51,400 στους κακούς στις ταινίες του. 443 00:21:51,480 --> 00:21:53,800 Φοβάμαι ότι σπαταλάς ο χρόνος σας. 444 00:21:53,880 --> 00:21:57,120 Βλέπεις, μπορεί ούτε εδώ ούτε μίλα. 445 00:21:57,200 --> 00:21:59,960 «Πάντα κάνω τους κακούς μου γοητευτικός και ευγενικός» 446 00:22:00,000 --> 00:22:01,136 είπε ο διευθυντής. 447 00:22:01,160 --> 00:22:02,640 Σε πειράζει; 448 00:22:02,680 --> 00:22:03,680 Χμμ; 449 00:22:03,760 --> 00:22:04,760 Τα χέρια ψηλά. 450 00:22:04,800 --> 00:22:06,096 «Είναι λάθος να σκέφτεσαι 451 00:22:06,120 --> 00:22:08,120 που αν βάλεις ένας κακός στην οθόνη, 452 00:22:08,200 --> 00:22:11,760 πρέπει να κοροϊδεύει άσχημα, χάιδεψε το μαύρο μουστάκι του, 453 00:22:11,840 --> 00:22:14,320 ή να κλωτσήσει ένα σκυλί στο στομάχι. 454 00:22:14,360 --> 00:22:17,160 Μερικά από τα πιο διάσημα δολοφόνοι στην εγκληματολογία, 455 00:22:17,240 --> 00:22:20,160 άνδρες για τους οποίους αρσενικό ήταν τόσο αηδιαστικά ευγενικός 456 00:22:20,200 --> 00:22:22,600 που έκαναν γυναίκες μέσα με ένα αμβλύ όργανο, 457 00:22:22,680 --> 00:22:24,960 έπρεπε να είναι γόητες να εξοικειωθείτε με τα θηλυκά 458 00:22:25,000 --> 00:22:26,616 τελικά δολοφόνησαν». 459 00:22:26,640 --> 00:22:28,280 Θα ψάξεις αυτόν τον κύριο; 460 00:22:28,360 --> 00:22:30,200 Καταλαβαίνω ότι δεν έχεις αντίρρηση. 461 00:22:30,280 --> 00:22:31,440 Δεν με πειράζει. 462 00:22:32,400 --> 00:22:35,000 στον "Εκβιασμό", Ο Χιτς είπε ότι η σκιά 463 00:22:35,040 --> 00:22:38,000 να προτείνει μουστάκι στο πρόσωπο του καλλιτέχνη 464 00:22:38,040 --> 00:22:41,000 ήταν ο αποχαιρετισμός του στις βωβές ταινίες. 465 00:22:41,040 --> 00:22:43,480 Ο Χίτσκοκ ήταν κύριος στο να κάνει τους κακούς του 466 00:22:43,520 --> 00:22:46,320 σχεδόν εξίσου γοητευτικό ως ήρωές του. 467 00:22:46,360 --> 00:22:48,720 Όλα φαίνονται να έχει χιούμορ, 468 00:22:48,800 --> 00:22:51,200 και παρόλο που η άποψή τους του κόσμου ήταν απαίσια, 469 00:22:51,280 --> 00:22:53,696 κράτησαν το χαμόγελο στα πρόσωπά τους. 470 00:22:53,720 --> 00:22:56,080 Λυπάμαι πολύ, κύριε Τζον. 471 00:22:56,160 --> 00:23:00,640 Φοβάμαι ότι καταλαβαίνω τόσο λίγα για τη θεατρική συγγραφή. 472 00:23:00,720 --> 00:23:03,000 Πάντα σκέφτομαι ένα κορίτσι ξέρει ενστικτωδώς 473 00:23:03,080 --> 00:23:04,216 όταν μπορεί να εμπιστευτεί έναν άντρα. 474 00:23:04,240 --> 00:23:06,240 Ναι, φυσικά και το κάνει. 475 00:23:07,360 --> 00:23:10,440 Με εμπιστεύεσαι... Αλίκη; 476 00:23:10,520 --> 00:23:13,920 Στον "Εκβιασμό", υπάρχουν, στην ουσία, δύο κακοί, 477 00:23:14,000 --> 00:23:17,240 Crewe, ο καλλιτέχνης, πραγματικά ένας κακός της σαμπάνιας, 478 00:23:17,280 --> 00:23:21,280 Και η Τρέισι ο εκβιαστής, ένας σιχαμένος τύπος. 479 00:23:21,320 --> 00:23:24,360 Αυτό πάλι θα γίνει λίγο βασικό για τον Χιτς. 480 00:23:25,640 --> 00:23:28,160 Δείτε το "Dial M" ευγενικός Ρέι Μίλαντ, 481 00:23:28,240 --> 00:23:31,360 ο εγκέφαλος πίσω από το απόπειρα δολοφονίας της συζύγου του 482 00:23:31,440 --> 00:23:33,040 και ο ανατριχιαστικός κολλητός προσλαμβάνει, 483 00:23:33,120 --> 00:23:35,200 που υποδύεται ο Anthony Dawson. 484 00:23:35,280 --> 00:23:38,280 Άλλο ένα παράδειγμα μπορεί να περιλαμβάνει τον κ. Κρουγκ 485 00:23:38,360 --> 00:23:40,080 από τον «Ξένο Ανταποκριτή». 486 00:23:40,160 --> 00:23:42,240 Ο Krug έχει μια πρόχειρη ιστορία, 487 00:23:42,320 --> 00:23:44,440 όπως αποκαλύπτεται από η ουλή στο λαιμό του 488 00:23:44,520 --> 00:23:46,240 κρυμμένο κάτω το πουλόβερ του με ζιβάγκο 489 00:23:46,320 --> 00:23:49,480 εναντίον Stephen Fisher, που έπαιξε ο Χέρμπερτ Μάρσαλ, 490 00:23:49,520 --> 00:23:51,616 που δεν λερώνει ποτέ τα χέρια του. 491 00:23:51,640 --> 00:23:54,280 Είχε εμφανιστεί και ο Μάρσαλ "Φόνος!" 492 00:23:54,320 --> 00:23:57,120 σε έναν πολύ πιο συμπαθητικό ρόλο. 493 00:23:57,160 --> 00:23:59,760 Σκεφτείτε επίσης τον μεταξένιο Τζέιμς Μέισον 494 00:23:59,840 --> 00:24:02,520 έναντι του αφιερωμένου σε σφάλμα υποδεέστερος 495 00:24:02,560 --> 00:24:05,760 παίζεται από τον Martin Landau στο «Βορρά από Βορειοδυτικά». 496 00:24:07,560 --> 00:24:09,320 Σάπιος. 497 00:24:10,560 --> 00:24:11,840 Δεν πειράζει. 498 00:24:11,920 --> 00:24:14,040 Θα τελειώσουμε αυτό το αριστούργημα μαζί. 499 00:24:14,080 --> 00:24:15,560 Αυτή είναι η ιδέα. 500 00:24:15,640 --> 00:24:18,080 Τέχνη και καδράρισμα πάρει μια ιδιαίτερη θέση 501 00:24:18,160 --> 00:24:19,800 στο έργο του Χίτσκοκ. 502 00:24:21,440 --> 00:24:23,480 Ο πίνακας ενός δικαστικού γελωτοποιού 503 00:24:23,560 --> 00:24:26,640 είναι μια πολύ σημαντική εικόνα στον «Εκβιασμό». 504 00:24:28,840 --> 00:24:33,000 Ο Χίτσκοκ, ο ίδιος σπουδαίος εκτιμητής της τέχνης και της μόδας, 505 00:24:33,080 --> 00:24:35,600 είχε μάτι για ζωγραφιές στο έργο του. 506 00:24:35,680 --> 00:24:38,200 Σκεφτείτε μερικά παραδείγματα 507 00:24:38,280 --> 00:24:40,800 ένας πίνακας της Carlotta Valdes 508 00:24:40,880 --> 00:24:42,400 και η αυτοπροσωπογραφία που κάνει ο Midge 509 00:24:42,440 --> 00:24:45,400 του εαυτού της στο «Vertigo» αργότερα. 510 00:24:45,440 --> 00:24:47,560 Το πορτρέτο στη "Ρεβέκκα", 511 00:24:47,600 --> 00:24:51,280 ή αυτό που έκανε η μαμά του Μπρούνο στο "Ξένοι σε ένα τρένο". 512 00:24:51,360 --> 00:24:54,680 Ο πίνακας της Joan Fontaine πατέρας στην "Υποψία", 513 00:24:54,720 --> 00:24:56,200 ή η ζωγραφιά στο διάδρομο 514 00:24:56,280 --> 00:24:58,480 που κοιτάζει ένας επιθεωρητής αινιγματικά 515 00:24:58,560 --> 00:25:00,320 σε ξεχωριστή σκηνή. 516 00:25:01,800 --> 00:25:04,520 Το πουλί κόλλησε σε έναν πίνακα στο "The Birds". 517 00:25:05,960 --> 00:25:09,960 Ο Τζον Φορσάιθ είναι ζωγράφος στο "Trouble with Harry", 518 00:25:10,040 --> 00:25:12,800 και ο Χιτς συνεργάστηκαν με τον Σαλβαδόρ Νταλί 519 00:25:12,880 --> 00:25:15,800 για να οραματιστείτε την ονειρική ακολουθία στο "Spelbound". 520 00:25:16,920 --> 00:25:19,200 στον "Εκβιασμό", η ζωγραφική του γελωτοποιού της αυλής 521 00:25:19,280 --> 00:25:22,280 κάνει μια μεγάλη δήλωση μέχρι το τέλος της ταινίας. 522 00:25:23,360 --> 00:25:25,000 Εκεί. 523 00:25:25,040 --> 00:25:26,880 Ω! 524 00:25:26,960 --> 00:25:28,440 Είσαι απαίσια. 525 00:25:31,600 --> 00:25:34,520 Στη σκηνή όπου ο Κρου ζητά από την Αλίκη να αλλάξει, 526 00:25:34,560 --> 00:25:37,560 Ο Χίτσκοκ χρησιμοποιεί σχεδόν μια συσκευή διαχωρισμένης οθόνης. 527 00:25:37,640 --> 00:25:40,760 Ο καλλιτέχνης παίζει το πιάνο στη μια πλευρά 528 00:25:40,800 --> 00:25:43,240 ενώ είμαστε βαλμένοι η θέση του ηδονοβλεψού, 529 00:25:43,320 --> 00:25:45,840 με την Αλίκη να γδύνεται από την άλλη. 530 00:25:47,160 --> 00:25:48,960 Ηδονοβλεψία θα ήταν κεντρικό θέμα 531 00:25:49,000 --> 00:25:50,880 στο "Πίσω Παράθυρο", για παράδειγμα, 532 00:25:50,960 --> 00:25:52,800 όπου ο Τζίμι Στιούαρτ χρησιμοποιεί κάμερα 533 00:25:52,880 --> 00:25:54,920 να κοιτάξει απέναντι τους γείτονές του. 534 00:25:56,000 --> 00:25:57,840 στον "Εκβιασμό", 535 00:25:57,920 --> 00:26:01,480 Η Αλίκη πάει από το μαύρο, πιθανώς γυναίκα που έχει τον έλεγχο, 536 00:26:01,520 --> 00:26:03,200 σε λευκό, λίγο πολύ υπονοώντας 537 00:26:03,280 --> 00:26:05,360 σε μια παρθενική, ανέγγιχτη ματιά. 538 00:26:05,440 --> 00:26:07,640 ♪ Αποδεικνύεται δυσάρεστο για το τελευταίο ♪ 539 00:26:07,680 --> 00:26:10,120 Η κάμερα λέει δύο ιστορίες. 540 00:26:10,200 --> 00:26:11,880 Η Anny Ondra είναι νευρική 541 00:26:11,920 --> 00:26:15,160 ενώ ο Σίριλ Ρίτσαρντ ενθουσιάζεται. 542 00:26:15,200 --> 00:26:18,560 Το soundtrack μας λέει η τρίτη ιστορία μέσα από τη μουσική. 543 00:26:18,640 --> 00:26:20,160 ♪ Miss Up-to-Date ♪ 544 00:26:20,240 --> 00:26:22,400 Το τραγούδι περιγράφει την κατάσταση 545 00:26:22,480 --> 00:26:24,000 με την κυριολεκτική έννοια, 546 00:26:24,040 --> 00:26:26,040 "Miss Up-to-Date" για μια άγρια φύση, 547 00:26:26,120 --> 00:26:29,200 όμορφος και άτακτος κορίτσι που συναντά μια απαίσια μοίρα. 548 00:26:29,240 --> 00:26:31,080 ♪ Λένε ότι είσαι άγριος ♪ 549 00:26:31,160 --> 00:26:32,920 ♪ Ένα άτακτο παιδί ♪ 550 00:26:33,000 --> 00:26:36,080 ♪ Μη ενημερωμένο ♪ 551 00:26:36,120 --> 00:26:38,680 ♪ Για ποιον αν προβλέψεις ♪ 552 00:26:38,720 --> 00:26:42,360 ♪ Για σένα μια απαίσια μοίρα ♪ 553 00:26:42,440 --> 00:26:45,800 Το τραγούδι στήνει τη σκηνή για το τι πρόκειται να συμβεί. 554 00:26:47,120 --> 00:26:49,600 Δείτε όμως τη διαφορά μεταξύ της αθόρυβης έκδοσης 555 00:26:49,680 --> 00:26:52,560 και η ηχητική έκδοση της ίδιας σκηνής. 556 00:26:52,640 --> 00:26:54,560 Και αυτό είναι ένα τραγούδι για σένα, αγαπητέ μου. 557 00:26:57,400 --> 00:26:59,440 Δεν έχεις πει πως σου αρεσε. 558 00:26:59,520 --> 00:27:02,040 Είναι πολύ μάθημα πώς προσαρμόστηκε ο Χίτσκοκ 559 00:27:02,080 --> 00:27:04,760 σε αυτό το νέο επαναστατική τεχνική. 560 00:27:07,600 --> 00:27:08,880 Περίμενε ένα λεπτό. 561 00:27:08,960 --> 00:27:10,200 Πού είναι αυτό το πρόβλημα; 562 00:27:11,640 --> 00:27:15,320 Αυτή η σκηνή, που μάλλον ήταν αρκετά συγκλονιστικό εκείνη την εποχή, 563 00:27:15,400 --> 00:27:17,440 εισάγει ένα ακόμη θέμα 564 00:27:17,520 --> 00:27:21,160 που απασχόλησε Οι χαρακτήρες του Χίτσκοκ 565 00:27:21,200 --> 00:27:22,920 Σεξ. 566 00:27:23,960 --> 00:27:25,560 «Η στάση μου απέναντι στο σεξ» 567 00:27:25,640 --> 00:27:28,160 Ο Χίτσκοκ είπε, «είναι το ίδιο όπως είναι 568 00:27:28,200 --> 00:27:30,200 σε άλλες πτυχές της δουλειάς μου 569 00:27:30,240 --> 00:27:33,360 «υποτίμηση» όλη την ώρα. 570 00:27:33,400 --> 00:27:36,760 Δεν είμαι πιστός στο κρεμασμένο σεξ σε όλες τις γυναίκες. 571 00:27:36,840 --> 00:27:40,440 Θα πρέπει να ανακαλυφθεί στην ιστορία». 572 00:27:40,480 --> 00:27:43,240 Αυτό το απόσπασμα ισχύει τέλεια για το τι συμβαίνει εδώ 573 00:27:43,280 --> 00:27:46,640 ανάμεσα στην Άννυ Όντρα και ο Σίριλ Ρίτσαρντ. 574 00:27:46,680 --> 00:27:49,720 Ο Χίτσκοκ δεν είχε πλήρες γυμνό στις ταινίες του 575 00:27:49,800 --> 00:27:53,400 μέχρι το «Frenzy» το 1972. 576 00:27:53,480 --> 00:27:57,160 Ωστόσο, συγκλόνισε το έθνος το 1960 577 00:27:57,200 --> 00:28:02,720 όταν έδειξε τη Τζάνετ Λι με το σέξι σουτιέν της στο «Psycho». 578 00:28:02,800 --> 00:28:06,120 Και χρησιμοποίησε αυτή την εικόνα για την αφίσα της ταινίας. 579 00:28:07,320 --> 00:28:10,480 Αυτή είναι μια από τις σκηνές ότι ο Χίτσκοκ έπρεπε να ξαναπυροβολήσει 580 00:28:10,560 --> 00:28:12,680 Για την έκδοση ήχου του «Εκβιασμού». 581 00:28:14,720 --> 00:28:17,560 Στο αφιέρωμα του Lincoln Center για τον Άλφρεντ Χίτσκοκ, 582 00:28:17,640 --> 00:28:20,480 θυμήθηκε ο Σίριλ Ρίτσαρντ ότι σε εκείνη τη σκηνή, 583 00:28:20,560 --> 00:28:22,960 τα μικρόφωνα ήταν όλα κρυμμένα πάνω από το σετ». 584 00:28:26,560 --> 00:28:29,360 «Και έπρεπε να μιλήσω το πρώτο 585 00:28:29,400 --> 00:28:31,800 και μετά άλλο καθώς περπατούσα, 586 00:28:31,880 --> 00:28:35,120 μερικές φορές χρειάζεται να σταματήσετε στη μέση της πρότασης..." 587 00:28:35,200 --> 00:28:36,320 Αυτό είναι μια ιδέα. 588 00:28:36,400 --> 00:28:37,760 «...ενώ περπατούσα εκτός εύρους 589 00:28:37,800 --> 00:28:39,680 ενός μικροφώνου στο δεύτερο». 590 00:28:39,760 --> 00:28:40,840 Ας το δούμε από εσάς. 591 00:28:40,920 --> 00:28:42,240 «Νόμιζα ότι η Άννυ και εγώ 592 00:28:42,320 --> 00:28:44,320 γυάλωναν λίγο από τα γυρίσματα 593 00:28:44,400 --> 00:28:46,000 η σκηνή τόσες φορές. 594 00:28:46,040 --> 00:28:48,480 Αποδείχθηκε που είχε αντικαταστήσει ο Χιτς 595 00:28:48,560 --> 00:28:50,480 πραγματικό τζιν στα ποτήρια μας». 596 00:28:50,560 --> 00:28:51,880 Ω, είναι τόσο δυνατό. 597 00:28:51,960 --> 00:28:55,800 «Να δώσω τη σκηνή λίγο περισσότερη «ζωτικότητα»». 598 00:29:00,440 --> 00:29:01,680 Εκεί είναι. 599 00:29:08,480 --> 00:29:11,800 Τώρα φτάνουμε το σημείο καμπής στην ιστορία μας 600 00:29:11,840 --> 00:29:14,360 καθώς σηκώνεται η αυλαία του φόνου. 601 00:29:15,840 --> 00:29:19,280 Ο Χίτσκοκ είχε διαφορετικούς τρόπους σκοτώνει τα θύματά του σε ταινίες... 602 00:29:20,760 --> 00:29:23,720 ...κυρίως στραγγαλισμός και μαχαιρώματα, 603 00:29:23,800 --> 00:29:25,080 όπως στον «Εκβιασμό». 604 00:29:27,160 --> 00:29:29,400 Άλλες δολοφονίες με μαχαίρια ή αιχμηρά αντικείμενα 605 00:29:29,480 --> 00:29:31,520 παρουσιάζονται στις επόμενες ταινίες 606 00:29:31,560 --> 00:29:37,360 Στο «Murder!» σκοτώθηκε μια γυναίκα με ένα μυτερό πόκερ φωτιάς. 607 00:29:37,440 --> 00:29:41,960 Στο "Τα 39 Βήματα" ένας κατάσκοπος μαχαιρώνεται στην πλάτη. 608 00:29:43,440 --> 00:29:46,360 στο "Σαμποτάζ", Η Σύλβια Σίντνεϋ σκοτώνει τον άντρα της 609 00:29:46,400 --> 00:29:48,280 με κουζινομαχαίρι. 610 00:29:48,360 --> 00:29:49,936 Στο "Dial M for Murder", 611 00:29:49,960 --> 00:29:54,280 Η Γκρέις Κέλι σκοτώνει τον δράστη της με ένα ψαλίδι. 612 00:29:54,360 --> 00:29:56,000 Στο "Πίσω Παράθυρο", 613 00:29:56,080 --> 00:29:58,480 ένας άντρας κόβει τη γυναίκα του με αιχμηρά όργανα. 614 00:30:00,160 --> 00:30:03,120 Στη δεύτερη έκδοση του «Ο άνθρωπος που ήξερε πάρα πολλά» 615 00:30:03,160 --> 00:30:05,320 κυκλοφόρησε το 1956, 616 00:30:05,400 --> 00:30:08,160 ένας άνδρας μαχαιρώνεται στην πλάτη. 617 00:30:08,240 --> 00:30:10,080 Στο "North by Northwest", 618 00:30:10,160 --> 00:30:13,760 ένας άνθρωπος στα Ηνωμένα Έθνη είναι επίσης μαχαιρωμένος, 619 00:30:13,800 --> 00:30:15,920 αλλά στο "Σχισμένη κουρτίνα", 620 00:30:16,000 --> 00:30:19,960 ένα μαχαίρι αποτυγχάνει να σκοτώσει αξιωματικός ασφαλείας του Ανατολικού Βερολίνου. 621 00:30:20,000 --> 00:30:23,400 Και φυσικά στο «Psycho»... 622 00:30:24,920 --> 00:30:27,040 ...Τζάνετ Λι και Μάρτιν Μπάλσαμ 623 00:30:27,120 --> 00:30:31,560 είναι και οι δύο μαχαιρωμένοι μέχρι θανάτου σε δύο ξεχωριστές σκηνές. 624 00:30:33,680 --> 00:30:34,840 Μην είσαι ανόητη, Αλίκη. 625 00:30:34,920 --> 00:30:36,440 Όπως έκανε με το γυμνό, 626 00:30:36,520 --> 00:30:38,800 Ο Χίτσκοκ ήταν προσεκτικός να χρησιμοποιήσει βία 627 00:30:38,880 --> 00:30:40,720 στην καλύτερη δυνατή γεύση. 628 00:30:40,760 --> 00:30:43,120 Άσε με να φύγω! Άσε με να φύγω! 629 00:30:43,160 --> 00:30:45,960 «Οι άνθρωποι με ρωτάνε συνεχώς» Ο Χίτσκοκ δήλωσε, 630 00:30:46,040 --> 00:30:48,640 «Γιατί σε ενδιαφέρει τόσο στο έγκλημα; 631 00:30:48,720 --> 00:30:50,680 Η αλήθεια είναι ότι δεν είμαι. 632 00:30:50,760 --> 00:30:55,000 με ενδιαφέρει μόνο ότι επηρεάζει το επάγγελμά μου». 633 00:30:55,040 --> 00:30:56,656 Παράλληλα, ο σκηνοθέτης, 634 00:30:56,680 --> 00:30:58,056 που γεννήθηκε στην Αγγλία 635 00:30:58,080 --> 00:30:59,840 και έζησε εκεί ένα καλό μέρος της ζωής του, 636 00:30:59,880 --> 00:31:03,720 αναγνώρισε ότι το έγκλημα είχε ήταν πάντα ένα αγγλικό πάθος. 637 00:31:06,440 --> 00:31:10,360 Οπτικά, γύρισε ο Χίτσκοκ δολοφονίες με στυλ. 638 00:31:10,440 --> 00:31:12,320 Ο "εκβιασμός" δεν αποτελεί εξαίρεση, 639 00:31:12,400 --> 00:31:15,160 αλλά συμβαίνει πίσω από μια κουρτίνα. 640 00:31:17,880 --> 00:31:20,360 "Εκβιασμός" είναι και αυτοάμυνα, 641 00:31:20,400 --> 00:31:24,000 όπως θα δούμε ξανά στο "Dial M for Murder." 642 00:31:26,240 --> 00:31:29,000 Η Ondra παραδίδει μια λαμπρή παράσταση 643 00:31:29,040 --> 00:31:31,520 μέσω της στάσης και τη γλώσσα του σώματος. 644 00:31:40,400 --> 00:31:42,960 Κοίτα πώς χτυπάει ο πίνακας να της γελάει. 645 00:31:46,320 --> 00:31:48,520 Σπάει τον τέταρτο τοίχο με τον ίδιο τρόπο 646 00:31:48,560 --> 00:31:50,400 που θα έκανε ο Νόρμαν Μπέιτς στο "Psycho" 647 00:31:50,480 --> 00:31:51,960 καθώς προχωρά προς το μέρος μας. 648 00:31:53,880 --> 00:31:56,800 Ο Χίτσκοκ διαλύεται από κοντά το πρόσωπο του Όντρα 649 00:31:56,840 --> 00:32:00,080 σε μια μακρινή λήψη του στούντιο. 650 00:32:00,160 --> 00:32:02,760 Ενώ η τεχνική διάλυση χρησιμοποιείται συνήθως για να υποδείξει 651 00:32:02,840 --> 00:32:05,360 στο κοινό ένα time lapse. 652 00:32:05,440 --> 00:32:09,040 Εδώ δεν υπάρχει αναστάτωση της χρονικής συνέχειας. 653 00:32:09,080 --> 00:32:12,080 Κοιτάξτε ένα παγωμένο πλαίσιο του Το πρόσωπο του Όντρα στη διάλυση, 654 00:32:12,160 --> 00:32:16,240 και συγκρίνετε το με αυτό του Νόρμαν Ο Bates στο τέλος του ψυχολόγου. 655 00:32:16,320 --> 00:32:19,800 Το αποτέλεσμα και το αποτέλεσμα υποσυνείδητη εικόνα που παίρνετε 656 00:32:19,880 --> 00:32:21,520 είναι σχεδόν παρόμοια. 657 00:32:23,760 --> 00:32:28,200 Το λαμπρό οπτικό του Χίτσκοκ η αφήγηση βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη 658 00:32:28,240 --> 00:32:30,640 καθώς παρασύρεται, μετά τη δολοφονία. 659 00:32:35,560 --> 00:32:37,680 Όλα της το θυμίζουν. 660 00:32:40,760 --> 00:32:43,400 Με παρόμοιο τρόπο, θα εκφραστεί ο Χίτσκοκ 661 00:32:43,480 --> 00:32:45,880 Ο ίλιγγος του Τζίμι Στιούαρτ κυριολεκτικά. 662 00:32:45,920 --> 00:32:49,160 στο "Marnie" φοβάται το κόκκινο, 663 00:32:49,240 --> 00:32:50,920 και το βλέπουμε. 664 00:32:52,280 --> 00:32:54,600 Εδώ, μας δίνει περισσότερες οπτικές πληροφορίες 665 00:32:54,680 --> 00:32:58,320 που αντικατοπτρίζει την Anny Ondra τη δική του νοητική κατάσταση. 666 00:32:58,360 --> 00:33:00,720 Είναι ζαλισμένη και μπερδεμένη. 667 00:33:02,000 --> 00:33:04,760 Ο Χίτσκοκ χρησιμοποίησε μερικά ενδιαφέρουσες οπτικές ενώσεις 668 00:33:04,800 --> 00:33:07,600 για να μεταφέρει τη νοητική κατάσταση της Αλίκης. 669 00:33:07,640 --> 00:33:10,440 Ιστορικός κινηματογράφου Ο Gene D. Phillips το επισημαίνει αυτό 670 00:33:10,520 --> 00:33:14,400 στο βιβλίο του για τον Άλφρεντ Χίτσκοκ που αναλύει τη φαντασία. 671 00:33:15,680 --> 00:33:17,880 Το σέικερ κοκτέιλ στη σκηνή 672 00:33:17,960 --> 00:33:20,800 ξαφνικά μετατρέπεται σε ένα φαλλικό μαχαίρι, 673 00:33:20,880 --> 00:33:25,160 μαχαιρώνοντας στην πρώτη συλλαβή της λέξης "κοκτέιλ", 674 00:33:25,240 --> 00:33:29,160 δεν αφήνει καμία αμφιβολία για τη σύνδεση ανάμεσα στο φονικό όπλο 675 00:33:29,240 --> 00:33:32,560 που απασχολούσε η Άλις να υπερασπιστεί την αγνότητά της, 676 00:33:32,640 --> 00:33:36,600 και το σεξουαλικό όπλο Crewe είχε σκοπό να χρησιμοποιήσει στην Αλίκη. 677 00:33:39,120 --> 00:33:41,960 Η κατανόηση του σκηνοθέτη του ήχου, της μουσικής, 678 00:33:42,040 --> 00:33:44,000 τα γραφικά είναι αριστοτεχνικά, 679 00:33:44,040 --> 00:33:46,840 και είναι σε αντίθεση από το ακόλουθο τμήμα, 680 00:33:46,880 --> 00:33:49,440 που είναι καθαρά βουβή ταινία. 681 00:33:49,480 --> 00:33:52,080 Η διάλυση στην πόρτα είναι άλλη μια υπενθύμιση 682 00:33:52,160 --> 00:33:55,160 ότι η Αλίκη έχει ένα όνειρο σχέση με τον χρόνο. 683 00:33:58,000 --> 00:34:00,320 Ακριβώς όταν σκεφτόμαστε ότι η Αλίκη είναι ασφαλής, 684 00:34:00,360 --> 00:34:03,120 η σκιά του εκβιαστή εμφανίζεται. 685 00:34:03,160 --> 00:34:06,920 Και φυσικά, αυτό δημιουργεί σασπένς. 686 00:34:06,960 --> 00:34:08,560 Σύμφωνα με τον Χίτσκοκ, 687 00:34:08,600 --> 00:34:10,679 το ουσιαστικό στοιχείο του σασπένς 688 00:34:10,760 --> 00:34:14,440 ήταν πάντα να αφήνει το κοινό γνωρίζουν περισσότερα από τον ήρωα. 689 00:34:14,520 --> 00:34:18,400 Ενημερώστε τους ότι υπάρχει α βόμβα κάτω από το κάθισμα του χαρακτήρα. 690 00:34:18,440 --> 00:34:22,440 Ας υποφέρουν όπως βλέπουν τους χαρακτήρες του δράματος 691 00:34:22,480 --> 00:34:25,600 ψαχουλεύω για λύσεις ξέρουν ήδη. 692 00:34:26,719 --> 00:34:28,080 «Ήταν πολύ πιο εύκολο» 693 00:34:28,120 --> 00:34:30,960 είπε ο Χίτσκοκ σχετικά με τη σιωπηλή εποχή. 694 00:34:31,040 --> 00:34:34,840 «Δεν υπήρχαν αποχρώσεις διάλογος που πρέπει να ασχοληθεί, 695 00:34:34,920 --> 00:34:37,560 και η υποκριτική ήταν πολύ πιο στοιχειώδες. 696 00:34:37,600 --> 00:34:41,360 Όλη η ατμόσφαιρα ήταν πιο χαλαρή». 697 00:34:41,400 --> 00:34:42,920 Για παράδειγμα, 698 00:34:43,000 --> 00:34:45,639 υπάρχει μια ενδιαφέρουσα σκηνή στο "Η γυναίκα του αγρότη" 699 00:34:45,719 --> 00:34:47,639 που υπογραμμίζει αυτό το σημείο. 700 00:34:47,719 --> 00:34:50,000 Αδυνατώντας να βρω γυναίκα, 701 00:34:50,040 --> 00:34:54,080 ο πρωταγωνιστής της ιστορίας κοιτάζει επίμονα μια άδεια καρέκλα. 702 00:34:54,159 --> 00:34:57,880 Φανταστικές εικόνες γυναικών συνάντησε εμφανιστεί. 703 00:34:57,920 --> 00:34:59,360 Τότε... 704 00:35:02,280 --> 00:35:05,320 ...η γυναίκα που αγαπά έρχεται και κάθεται, 705 00:35:05,400 --> 00:35:08,600 και συνειδητοποιεί ότι είναι αυτή. 706 00:35:11,480 --> 00:35:14,280 Στο "Murder!" ένα ζευγάρι έρχεται να συναντήσει τον σερ Τζον 707 00:35:14,360 --> 00:35:17,720 και να μεταφέρει το γεγονός ότι φοβούνται... 708 00:35:17,800 --> 00:35:19,600 πως τα πας, Κύριε Μάρκαμ; 709 00:35:19,640 --> 00:35:21,720 Καθώς ένας άντρας προχωρά προς το μέρος του, 710 00:35:21,800 --> 00:35:23,800 Τον είχε ο Χίτσκοκ σε κάτι μαλακό. 711 00:35:23,840 --> 00:35:27,880 Μάλλον κάποιου είδους στρώμα παρά ένα σκληρό πάτωμα. 712 00:35:27,960 --> 00:35:29,640 Πώς τα πάτε, κύριε; Γιατί δεν κάθεσαι; 713 00:35:30,480 --> 00:35:31,560 Μετά τη δολοφονία, 714 00:35:31,640 --> 00:35:33,440 Ο Χίτσκοκ εξηγεί οπτικά 715 00:35:33,480 --> 00:35:36,360 ότι η Άλις είναι τώρα σε έκσταση. 716 00:35:41,120 --> 00:35:44,160 Η μουσική στο soundtrack είναι η αργή έκδοση 717 00:35:44,200 --> 00:35:47,560 του τραγουδιού Cyril Ritchard έπαιζε στο πιάνο 718 00:35:47,600 --> 00:35:49,800 πριν τον θάνατό του. 719 00:35:49,840 --> 00:35:52,080 Ο Χίτσκοκ κατάλαβε τέλεια 720 00:35:52,160 --> 00:35:55,320 τη σημασία της μουσικής στον κινηματογράφο. 721 00:35:55,400 --> 00:35:59,680 Χρησιμοποιεί το "Miss Up-to-Date" συντονιστείτε εδώ ως ένα κυνικό άγγιγμα. 722 00:35:59,720 --> 00:36:04,920 Είναι σαν να μας λέει: «Κοίτα, σου είπα». 723 00:36:07,160 --> 00:36:10,520 Εδώ είναι μια μεγάλη χρήση του ήχου. 724 00:36:10,560 --> 00:36:12,640 Η Αλίκη τριγυρνά στους δρόμους. 725 00:36:12,720 --> 00:36:15,240 Βλέπει έναν άντρα να κοιμάται σε μια γωνία. 726 00:36:15,320 --> 00:36:18,840 Το χέρι του της θυμίζει του άνδρα που σκότωσε. 727 00:36:21,480 --> 00:36:23,760 Μετά κόβουμε με κραυγή στη σπιτονοικοκυρά, 728 00:36:23,800 --> 00:36:26,360 εύρεση της σορού του θύματος. 729 00:36:26,400 --> 00:36:30,440 Ο Χίτσκοκ χρησιμοποίησε επίσης ήχο για να σηματοδοτήσει μια αφηγηματική μετάβαση, 730 00:36:30,520 --> 00:36:33,320 όπως στην περίπτωση του «Τα 39 βήματα». 731 00:36:33,400 --> 00:36:36,680 Σε εκείνη την ταινία, μια σπιτονοικοκυρά βρίσκει ένα πτώμα γυναίκας. 732 00:36:38,080 --> 00:36:40,120 Αμέσως κόψαμε το δυνατό σφύριγμα 733 00:36:40,200 --> 00:36:41,840 ενός τρένου που φεύγει από το σταθμό, 734 00:36:41,920 --> 00:36:44,160 και στο πλοίο είναι ο Richard Hannay, 735 00:36:44,240 --> 00:36:47,960 ο άνθρωπος που θα κατηγορηθεί άδικα για το έγκλημα. 736 00:36:48,040 --> 00:36:50,600 Στο "Νέοι και Αθώοι" ανακαλύπτουν δύο γυναίκες 737 00:36:50,680 --> 00:36:53,600 το άψυχο σώμα ενός θύματος που ξεβράστηκε στην ακτή 738 00:36:53,680 --> 00:36:55,800 καθώς ετοιμάζονται να ουρλιάξουν... 739 00:36:57,560 --> 00:37:00,680 ...Ο Χίτσκοκ κόβει τον ήχο από γλάρους από πάνω, 740 00:37:00,760 --> 00:37:03,440 ένα δυσοίωνο προμήνυμα του "The Birds", 741 00:37:03,520 --> 00:37:06,480 όπου η Τζέσικα Τάντυ, που έπαιξε τη μητέρα του Ροντ Τέιλορ, 742 00:37:06,560 --> 00:37:08,560 πηγαίνει για επίσκεψη ένας γειτονικός αγρότης. 743 00:37:09,400 --> 00:37:12,040 Μπαίνει στο σπίτι του, παρατηρεί ότι όλα τα κύπελλα 744 00:37:12,080 --> 00:37:15,120 που κρέμονται σε γάντζους στην κουζίνα έχουν σπάσει. 745 00:37:15,160 --> 00:37:19,920 Πηγαίνει προς την κρεβατοκάμαρα και βρίσκει τον καημένο νεκρό. 746 00:37:19,960 --> 00:37:23,040 Το ένστικτο εδώ θα ήταν να φωνάξει, 747 00:37:23,120 --> 00:37:25,600 αλλά ο Χίτσκοκ ξέρει καλύτερα. 748 00:37:25,680 --> 00:37:28,040 Αντίθετα, τρέχει έξω από το σπίτι, 749 00:37:28,120 --> 00:37:31,160 εντελώς ανίκανος να βγάλει έναν ήχο. 750 00:37:34,200 --> 00:37:37,840 Λες και η κραυγή είναι στραγγαλισμένη στο λαιμό της. 751 00:37:37,920 --> 00:37:41,200 Και είμαστε εμείς στις θέσεις μας που θέλουν να ουρλιάξουν, 752 00:37:41,280 --> 00:37:45,880 γιατί η απουσία του στο soundtrack είναι τόσο δυνατό. 753 00:37:47,040 --> 00:37:48,480 Τι πιστεύεις; 754 00:37:48,520 --> 00:37:50,616 Έγινε ένας φόνος χθες το βράδυ στη γωνία. 755 00:37:50,640 --> 00:37:53,480 Άλλη χρήση του ήχου στον «Εκβιασμό»... 756 00:37:53,520 --> 00:37:55,256 Και μου λένε στην αστυνομία είναι εκεί γύρω τώρα. 757 00:37:55,280 --> 00:37:58,200 ...του πουλιού που κελαηδάει επιτρέπει στον Hitch να παίξει 758 00:37:58,280 --> 00:38:01,200 η αντίθεση ανάμεσα στον εσωτερικό κόσμο της Αλίκης, 759 00:38:01,240 --> 00:38:02,896 το τραύμα που υπέστη, 760 00:38:02,920 --> 00:38:05,600 και τον κατά τα άλλα αθώο κόσμο που την περιβάλλει. 761 00:38:07,280 --> 00:38:08,640 Και όλα αυτά, 762 00:38:08,680 --> 00:38:11,200 κάτω από το άγρυπνο μάτι του φίλου της Φρανκ, 763 00:38:11,240 --> 00:38:13,520 μια φωτογραφία του σε κορνίζα στον τοίχο της. 764 00:38:15,160 --> 00:38:17,080 Γιατί ο Χίτσκοκ είχε ξεκινήσει κάνοντας ταινίες 765 00:38:17,120 --> 00:38:18,720 στη σιωπηλή εποχή, 766 00:38:18,800 --> 00:38:21,760 υπήρχε η αίσθηση ότι αυτός κατανοητή σε μεγαλύτερο βαθμό, 767 00:38:21,840 --> 00:38:24,520 ίσως πάνω από σκηνοθέτες που ήρθε μετά, 768 00:38:24,560 --> 00:38:27,560 η πιθανή δύναμη ενός soundtrack. 769 00:38:27,640 --> 00:38:29,760 Αλλά το κομμάτι της αντίστασης, 770 00:38:29,840 --> 00:38:31,960 το αληθινό σημάδι της ιδιοφυΐας Χίτσκοκ, 771 00:38:32,040 --> 00:38:36,240 και την κατανόησή του για τον ήχο γίνεται με πρωινό. 772 00:38:37,840 --> 00:38:39,840 Ένα καλό καθαρό, ειλικρινές παλαβό πάνω από το κεφάλι 773 00:38:39,920 --> 00:38:42,080 με ένα τούβλο είναι ένα πράγμα. 774 00:38:42,160 --> 00:38:43,880 Υπάρχει κάτι βρετανικό σχετικά με αυτό. 775 00:38:43,960 --> 00:38:45,200 Μα μαχαίρια όμως... 776 00:38:45,240 --> 00:38:47,960 Τα νέα του εγκλήματος είναι παντού. 777 00:38:48,040 --> 00:38:52,040 Η Αλίκη είναι σε ένα τραπέζι και είναι ζήτησε να κόψει μια φέτα ψωμί 778 00:38:52,080 --> 00:38:55,760 ενώ ένας γείτονας, ή ίσως είναι απλώς τακτικός πελάτης, 779 00:38:55,840 --> 00:38:58,920 λέει σε όλους τους παρευρισκόμενους για τη δολοφονία, 780 00:38:59,000 --> 00:39:01,320 αλλά το μόνο που ακούμε είναι κάθε φορά 781 00:39:01,360 --> 00:39:04,160 η γυναίκα λέει τη λέξη «μαχαίρι». 782 00:39:04,240 --> 00:39:06,456 ...μαχαίρι. Η Αλίκη μας έκοψε λίγο ψωμί, έτσι; 783 00:39:06,480 --> 00:39:09,560 Ο υπόλοιπος διάλογος της είναι σκόπιμα αλλοιωμένο. 784 00:39:09,600 --> 00:39:10,880 ...μαχαίρι. 785 00:39:10,960 --> 00:39:13,040 Υπεύθυνη η καημένη για το φόνο 786 00:39:13,120 --> 00:39:15,000 είναι διστακτικός στο χειρισμό του μαχαιριού. 787 00:39:15,040 --> 00:39:16,880 ...το μαχαίρι... 788 00:39:16,960 --> 00:39:19,200 ...δεν πρέπει να χρησιμοποιείτε μαχαίρι! 789 00:39:20,320 --> 00:39:21,480 Και τελικά το ρίχνει 790 00:39:21,520 --> 00:39:22,800 όταν ο γείτονας παραδίδει 791 00:39:22,880 --> 00:39:25,280 ένα τελευταίο και δυνατό «μαχαίρι». 792 00:39:25,360 --> 00:39:27,920 Πραγματικά θα έπρεπε να είσαι πιο προσεκτικός. 793 00:39:27,960 --> 00:39:30,080 Μπορεί να έχεις κόψει κάποιος με αυτό. 794 00:39:31,520 --> 00:39:33,880 Αλλά τώρα, παρατηρήστε την ίδια σκηνή 795 00:39:33,920 --> 00:39:35,640 στη αθόρυβη έκδοση. 796 00:39:54,800 --> 00:39:56,976 Η χειραγώγηση του Χίτσκοκ της λέξης μαχαίρι 797 00:39:57,000 --> 00:39:58,696 στην ομιλούμενη έκδοση 798 00:39:58,720 --> 00:40:02,040 ανακοινώνει άλλους σημαντικούς ήχους στις ταινίες του Χιτς. 799 00:40:03,840 --> 00:40:06,760 Όπως και στις δύο εκδόσεις του «Ο άνθρωπος που ήξερε πάρα πολλά»... 800 00:40:08,080 --> 00:40:09,760 ...η αξέχαστη κραυγή. 801 00:40:12,960 --> 00:40:14,800 ...με σκοπό την πρόληψη μια δολοφονία. 802 00:40:16,120 --> 00:40:19,680 Κραυγές, φυσικά, είναι σήμα κατατεθέν για οτιδήποτε τρομακτικό. 803 00:40:23,040 --> 00:40:27,040 Όπως και η προσμονή της κραυγής στο "Frenzy", 804 00:40:27,120 --> 00:40:29,680 ως γραμματέας επιστρέφει στο γραφείο της. 805 00:40:29,760 --> 00:40:33,880 Όμως ο Χίτσκοκ κρατάει την κάμερά του έξω στο δρόμο. 806 00:40:34,920 --> 00:40:36,800 Ξέρουμε ότι πρόκειται να ανακαλύψει 807 00:40:36,880 --> 00:40:38,920 ότι το αφεντικό της έχει στραγγαλιστεί. 808 00:40:39,000 --> 00:40:40,320 Περιμένουμε... 809 00:40:40,360 --> 00:40:43,920 και περίμενε μέχρι, προς μεγάλη μας ανακούφιση, 810 00:40:43,960 --> 00:40:47,600 ακούμε την τρομακτική κραυγή. 811 00:40:50,160 --> 00:40:52,960 Αλλά ο Χίτσκοκ μερικές φορές χρησιμοποιούσε πεζούς ήχους 812 00:40:53,000 --> 00:40:54,616 να παρέχει σασπένς, 813 00:40:54,640 --> 00:40:57,640 όπως σε μια καταπληκτική σεκάνς στο "Σκισμένη κουρτίνα" 814 00:40:57,720 --> 00:41:01,240 όταν ο Paul Newman, γνωρίζοντας ότι τον παρακολουθούν, 815 00:41:01,280 --> 00:41:05,280 προσπαθεί να χάσει την ουρά του πηγαίνοντας σε ένα μουσείο. 816 00:41:05,320 --> 00:41:06,960 Ο Χίτσκοκ σε αυτή τη σκηνή 817 00:41:07,040 --> 00:41:10,160 δημιουργεί μια παρτιτούρα χρησιμοποιώντας μόνο βήματα... 818 00:41:11,840 --> 00:41:14,600 ...ακούγεται κόντρα στο μάρμαρο ορόφους των στοών. 819 00:41:16,760 --> 00:41:19,360 Μόνο ο βηματισμός του ήχου 820 00:41:19,400 --> 00:41:22,400 είναι αυτό που οδηγεί τη δράση και σασπένς. 821 00:41:24,160 --> 00:41:26,840 Αργότερα η σιωπή είναι εξίσου σημαντική 822 00:41:26,920 --> 00:41:29,760 όταν ο Νιούμαν αναγκάζεται να σκοτώσει τον Γκρόμεκ, 823 00:41:29,840 --> 00:41:31,176 Βόλφγκανγκ Κίλινγκ, 824 00:41:31,200 --> 00:41:34,600 μια ασφάλεια της Ανατολικής Γερμανίας αξιωματικός που είναι πάνω του. 825 00:41:34,640 --> 00:41:36,680 Η δολοφονία γίνεται σε μια κουζίνα 826 00:41:36,760 --> 00:41:40,680 και για να μην ειδοποιηθούν οι οδηγός ταξί που περιμένει έξω... 827 00:41:44,600 --> 00:41:48,160 ...Ο Νιούμαν κάνει το καλύτερο δυνατό για να μην ουρλιάζει ο άντρας. 828 00:41:48,240 --> 00:41:51,960 Αυτός και μια γυναίκα καταλήγουν να σέρνουν Ο Γκρόμεκ στο πάτωμα 829 00:41:52,040 --> 00:41:55,920 και κουνώντας το κεφάλι του μέσα σε φούρνο αερίου. 830 00:41:59,600 --> 00:42:02,400 Είναι πραγματικά ο αγώνας για να σιωπήσει ο άντρας 831 00:42:02,440 --> 00:42:04,800 που δημιουργεί το σασπένς. 832 00:42:04,840 --> 00:42:07,000 Καλά έκανε κανείς άλλος μπες στο σπίτι εκείνο το βράδυ; 833 00:42:07,040 --> 00:42:08,040 Η κυρία της διαφήμισης λέει όχι. 834 00:42:08,080 --> 00:42:09,280 Το κορίτσι λέει όχι. 835 00:42:09,320 --> 00:42:10,520 Ήταν μόνοι τους. 836 00:42:10,600 --> 00:42:11,720 Αυτό είναι σωστό. 837 00:42:11,800 --> 00:42:13,480 Κάποια απάντηση σε αυτό, κύριε Τζον; 838 00:42:13,520 --> 00:42:16,960 Υπάρχει επίσης ένα παρόμοιο προσέγγιση του ήχου στο "Murder!" 839 00:42:17,040 --> 00:42:18,800 Δείτε τον ρυθμό σε εκείνη τη σκηνή. 840 00:42:18,880 --> 00:42:21,160 Αλλά κανένας άλλος θα μπορούσε να κάνει τη δολοφονία. 841 00:42:21,200 --> 00:42:22,160 Γιατί ήταν μόνοι. 842 00:42:22,200 --> 00:42:23,200 Λέει ότι μάλωναν. 843 00:42:23,280 --> 00:42:24,280 Το παραδέχεται. 844 00:42:24,360 --> 00:42:25,560 Αυτό είναι σωστό. 845 00:42:25,600 --> 00:42:27,320 Κάποια απάντηση σε αυτό, κύριε Τζον; 846 00:42:29,280 --> 00:42:31,400 Δεν το παραδέχεται. 847 00:42:31,480 --> 00:42:33,040 Λέει ότι δεν θυμάται. 848 00:42:33,080 --> 00:42:34,920 Μια εντελώς αφηρημένη προσέγγιση 849 00:42:35,000 --> 00:42:38,000 που εκμεταλλεύεται πλήρως για τον ήχο που προσφέρεται 850 00:42:38,040 --> 00:42:40,080 σε κινηματογραφιστές όπως ο Χιτς. 851 00:42:40,120 --> 00:42:41,440 Και όχι εναντίον όλων μας. 852 00:42:41,480 --> 00:42:42,800 Κάντε μια έκθεση του εαυτού σας. 853 00:42:42,880 --> 00:42:43,920 Σπατάλη χρόνου. 854 00:42:44,000 --> 00:42:45,096 Απόβλητα του ποιοτικού μπράντι μου. 855 00:42:45,120 --> 00:42:46,480 Τα χέρια ολόκληρα στο αίμα. 856 00:42:46,560 --> 00:42:48,240 Κάποια απάντηση; Κάποια απάντηση; 857 00:42:48,320 --> 00:42:49,920 Κάποια απάντηση σε αυτό, κύριε Τζον; 858 00:42:53,560 --> 00:42:56,760 Ελπίζω να μην σε πειράζει αν έχω κάτι να φάω, 859 00:42:56,840 --> 00:42:58,320 αλλά βιάζομαι σήμερα. 860 00:42:59,560 --> 00:43:01,760 Ο μεγαλύτερος του Χίτσκοκ ενασχόληση 861 00:43:01,800 --> 00:43:03,960 ήταν φαγητό. 862 00:43:04,000 --> 00:43:06,400 «Ο κινηματογράφος δεν είναι ένα κομμάτι ζωής. 863 00:43:06,480 --> 00:43:10,360 Είναι ένα κομμάτι κέικ» είπε ο Χίτσκοκ. 864 00:43:10,440 --> 00:43:14,400 Το φαγητό παίζει σημαντικό ρόλο σε πολλές ταινίες του Χίτσκοκ. 865 00:43:14,480 --> 00:43:16,280 Στον «Εκβιασμό», η Αλίκη και ο Φρανκ 866 00:43:16,360 --> 00:43:18,480 είχαν τα επιχειρήματά τους σε ένα εστιατόριο. 867 00:43:18,560 --> 00:43:20,600 Η Άλις σκότωσε τον Κρου με μαχαίρι 868 00:43:20,680 --> 00:43:23,480 που τοποθετήθηκε στη συνέχεια σε ένα καρβέλι ψωμί. 869 00:43:23,520 --> 00:43:27,360 Η είδηση της δολοφονίας παίρνει θέση στο τραπέζι του πρωινού, 870 00:43:27,400 --> 00:43:32,600 και αργότερα ο εκβιαστής θα διεξάγει τις δραστηριότητές του σχετικά με τα τρόφιμα. 871 00:43:34,320 --> 00:43:37,560 «Πριν από μερικά χρόνια στο Santa Rosa, Καλιφόρνια, 872 00:43:37,600 --> 00:43:41,160 Έπιασα μια πλάγια όψη του εαυτού μου σε βιτρίνα καταστήματος 873 00:43:41,240 --> 00:43:44,040 και ούρλιαξε από φόβο» 874 00:43:44,080 --> 00:43:48,640 Ο Χίτσκοκ είπε κάποτε για η μάλλον σωματώδης φιγούρα του. 875 00:43:49,920 --> 00:43:51,280 «Από τότε, 876 00:43:51,320 --> 00:43:54,280 Περιορίζομαι σε ένα δείπνο τριών πιάτων 877 00:43:54,320 --> 00:43:57,320 ορεκτικό, ψάρι και κρέας 878 00:43:57,360 --> 00:44:00,440 με ένα μόνο μπουκάλι του vintage κρασί 879 00:44:00,520 --> 00:44:01,680 με κάθε μάθημα». 880 00:44:03,560 --> 00:44:05,640 Σε άλλη περίπτωση, είπε, 881 00:44:05,720 --> 00:44:07,320 «Ήταν η παρατήρησή μου 882 00:44:07,360 --> 00:44:10,760 ότι ένας άνθρωπος δεν ζει μόνο με φόνο. 883 00:44:10,800 --> 00:44:15,160 Χρειάζεται στοργή, έγκριση, ενθάρρυνση, 884 00:44:15,240 --> 00:44:17,760 και περιστασιακά ένα πλούσιο γεύμα. 885 00:44:19,440 --> 00:44:21,520 Το φαγητό ήταν εξίσου άφθονο στις ταινίες του 886 00:44:21,600 --> 00:44:23,840 όπως ήταν στο τραπέζι του. 887 00:44:23,880 --> 00:44:25,920 Οι Χίτσκοκ στην πραγματικότητα, 888 00:44:26,000 --> 00:44:28,520 φέρνουν τη δική τους μαγείρισσα στο Χόλιγουντ. 889 00:44:31,120 --> 00:44:34,920 Αυτή η γοητεία με το φαγητό έφτασε στην οθόνη. 890 00:44:34,960 --> 00:44:37,560 Ο Χίτσκοκ αγαπούσε να δείχνει οι χαρακτήρες του τρώνε 891 00:44:37,600 --> 00:44:39,600 και συζητάμε για το φαγητό, 892 00:44:39,640 --> 00:44:42,720 αλλά το δικό του σχόλιο για το θέμα ήταν το καλύτερο. 893 00:44:42,800 --> 00:44:46,240 Αυτό ίσχυε και για τα δύο τη μαγειρική του προτίμηση 894 00:44:46,280 --> 00:44:49,960 καθώς και την προτίμησή του για γραφικά που αποκαλύπτουν αποπλάνηση, 895 00:44:50,040 --> 00:44:53,120 γάμος, σχέση και δολοφονία, 896 00:44:53,200 --> 00:44:55,040 ξέρεις, ορέξεις. 897 00:44:56,640 --> 00:44:59,440 Η γαστρονομική του ευαισθησία επίσης επεκτάθηκε 898 00:44:59,480 --> 00:45:02,120 στη γραφική φύση της βίας, 899 00:45:02,200 --> 00:45:04,440 όπως αποδεικνύεται στην παρατήρησή του ότι, 900 00:45:04,520 --> 00:45:06,920 «Προφανώς θα υπάρξει πολύ δράμα 901 00:45:06,960 --> 00:45:10,920 στη μπριζόλα που είναι πολύ σπάνια». 902 00:45:11,960 --> 00:45:13,240 Μμμ! 903 00:45:13,320 --> 00:45:15,040 Το καλύτερο γεύμα που έχω δοκιμάσει εδώ και χρόνια. 904 00:45:27,680 --> 00:45:29,240 Στο "Πίσω Παράθυρο", 905 00:45:29,280 --> 00:45:31,880 Η Γκρέις Κέλι φέρνει φαγητό στον Τζίμι Στιούαρτ. 906 00:45:31,960 --> 00:45:33,480 Αχ. 907 00:45:33,520 --> 00:45:36,920 Ο τρόπος της να προτείνει θα έπρεπε να την παντρευτεί. 908 00:45:36,960 --> 00:45:39,880 Υπάρχει μια παρόμοια σκηνή στο "Notorious" 909 00:45:39,920 --> 00:45:42,960 όπου η Ίνγκριντ Μπέργκμαν προσκαλεί τον Cary Grant για δείπνο, 910 00:45:43,000 --> 00:45:46,400 υπονοώντας πόσο υπέροχο είναι να τρως με στυλ... 911 00:45:46,480 --> 00:45:49,120 Το αποφάσισα εμείς πρόκειται να φάνε με στυλ. 912 00:45:49,200 --> 00:45:50,936 Ο γάμος πρέπει να είναι υπέροχος με τέτοια πράγματα 913 00:45:50,960 --> 00:45:52,136 συνεχίζεται κάθε μέρα. 914 00:45:52,160 --> 00:45:54,400 ...και υπαινιγμός σε έγγαμο βίο. 915 00:45:54,440 --> 00:45:57,920 Αλλά είναι και πάνω από το φαγητό αυτό στο "Πίσω Παράθυρο", 916 00:45:58,000 --> 00:46:00,560 Στιούαρτ και Θέλμα Ρίτερ συζητήστε για φόνο 917 00:46:00,640 --> 00:46:02,696 και οι γείτονες σε όλη τη διαδρομή. 918 00:46:02,720 --> 00:46:05,440 Αφού δεν γίναμε μάρτυρες οποιοδήποτε έγκλημα, 919 00:46:05,480 --> 00:46:07,120 η μόνη αντίδραση που έχουμε 920 00:46:07,160 --> 00:46:09,720 από το φρικιαστικό κερδοσκοπικές λεπτομέρειες 921 00:46:09,760 --> 00:46:11,256 που ξεχύθηκε από τη Θέλμα Ρίτερ... 922 00:46:11,280 --> 00:46:12,560 Αυτό είναι το μόνο μέρος 923 00:46:12,640 --> 00:46:14,280 όπου θα μπορούσαμε να έχουμε πλυθεί μακριά το αίμα. 924 00:46:15,880 --> 00:46:19,360 ... είναι μέσα από την παρακολούθηση Ο Τζίμι Στιούαρτ χάνει την όρεξή του. 925 00:46:19,440 --> 00:46:22,960 Η πιο διάσημη γραμμή σχετικά με το φαγητό 926 00:46:23,000 --> 00:46:26,000 σε μια ταινία του Χίτσκοκ μπορεί να είναι στο "To Catch a Thief" 927 00:46:26,040 --> 00:46:29,640 όταν η Grace Kelly αθώα, ή ίσως όχι έτσι, 928 00:46:29,720 --> 00:46:32,200 ρώτησε ο Κάρι Γκραντ πάνω από ένα καλάθι για πικνίκ... 929 00:46:32,240 --> 00:46:34,440 Θέλετε ένα πόδι ή ένα στήθος; 930 00:46:34,480 --> 00:46:35,880 Εσύ κάνεις την επιλογή. 931 00:46:37,000 --> 00:46:40,480 Μια παρόμοια κουβέντα είναι παρουσιάζεται ανάμεσα στην Eva Marie Saint 932 00:46:40,560 --> 00:46:42,560 και Grant στο "North by Northwest", 933 00:46:42,640 --> 00:46:46,360 καθώς κάθεται απέναντί της σε ένα βαγόνι σε ένα τρένο, 934 00:46:46,440 --> 00:46:49,000 και δηλώνει ότι ποτέ δεν συζητά την αγάπη 935 00:46:49,080 --> 00:46:50,456 με άδειο στομάχι. 936 00:46:50,480 --> 00:46:52,600 Δεν συζήτησα ποτέ την αγάπη με άδειο στομάχι. 937 00:46:53,720 --> 00:46:55,040 Έχεις ήδη φάει. 938 00:46:55,120 --> 00:46:56,440 Αλλά δεν έχετε. 939 00:46:57,920 --> 00:47:00,320 Όταν φιλιούνται αργότερα στο διαμέρισμα του τρένου 940 00:47:00,400 --> 00:47:02,016 η ανταλλαγή τους έχει να κάνει με 941 00:47:02,040 --> 00:47:05,440 Ο Cary Grant έχει γούστο σε τρόφιμα, ρούχα και γυναίκες. 942 00:47:05,520 --> 00:47:06,720 Ίδιο γούστο και γυναίκες. 943 00:47:07,960 --> 00:47:11,640 Το «Σχοινί» είναι εντελώς κεντραρισμένο σε ένα γεύμα που σερβίρεται σε μπαούλο 944 00:47:11,680 --> 00:47:14,560 στο οποίο κρύβεται ένα θύμα δολοφονίας. 945 00:47:14,640 --> 00:47:16,880 Τοποθέτηση κηροπήγια στο στήθος, 946 00:47:16,920 --> 00:47:18,920 ένας από τους δολοφόνους παρατηρεί περήφανα 947 00:47:18,960 --> 00:47:22,960 ότι προτείνουν μια τελετή βωμός από τον οποίο οι καλεσμένοι, 948 00:47:23,000 --> 00:47:26,800 συμπεριλαμβανομένης της οικογένειας, των φίλων και φίλη του νεκρού, 949 00:47:26,880 --> 00:47:29,600 θα τρώει τη θυσία μας. 950 00:47:29,640 --> 00:47:33,360 Νομίζω ότι προτείνουν ένα τελετουργικό βωμό, 951 00:47:33,400 --> 00:47:36,440 που μπορείτε να γεμίσετε με το φαγητά για τη θυσιαστική μας γιορτή. 952 00:47:37,400 --> 00:47:40,440 Αργότερα αναφέρεται αυτός ο χαρακτήρας της Farley Granger, 953 00:47:40,480 --> 00:47:44,680 ο άλλος δολοφόνος, είναι αρκετά καλός στο «στραγγαλιστικά κοτόπουλα». 954 00:47:44,720 --> 00:47:46,720 Μια συζήτηση για το θάνατο και τον φόνο 955 00:47:46,800 --> 00:47:49,360 γίνεται στο τραπέζι στο "Υποψία", 956 00:47:49,440 --> 00:47:53,360 "Ξένοι σε ένα τρένο" και άλλα, συμπεριλαμβανομένου του "Frenzy", 957 00:47:53,400 --> 00:47:55,080 στο οποίο η σύζυγος του ντετέκτιβ 958 00:47:55,120 --> 00:47:58,200 υπεύθυνος για τις δολοφονίες με γραβάτα πειράματα με 959 00:47:58,280 --> 00:48:00,920 ως επί το πλείστον με αποκρουστική όψη νουβέλ κουζίνα 960 00:48:00,960 --> 00:48:02,176 σε όλη την ταινία, 961 00:48:02,200 --> 00:48:03,776 προσθέτοντας ένα στρώμα χιούμορ... 962 00:48:03,800 --> 00:48:05,160 Είναι νόστιμο. 963 00:48:05,200 --> 00:48:06,920 ...στην πρόοδο της έρευνας. 964 00:48:07,000 --> 00:48:08,800 Αλλά βρίσκω το... 965 00:48:08,840 --> 00:48:10,536 συστατικά είναι κάπως συγκλονιστικό. 966 00:48:10,560 --> 00:48:14,040 Ο δολοφόνος Μπομπ Ρασκ, παίζεται από τον Barry Foster, 967 00:48:14,080 --> 00:48:15,656 εργάζεται σε μια φρουταγορά 968 00:48:15,680 --> 00:48:19,080 και κρύβει ένα από τα σώματα σε μια σακούλα πατάτας. 969 00:48:19,160 --> 00:48:22,040 Αργότερα πρέπει να ανακτήσει ένα αποδεικτικό στοιχείο, 970 00:48:22,120 --> 00:48:23,616 καρφίτσα της γραβάτας του, 971 00:48:23,640 --> 00:48:26,760 το οποίο άρπαξε το θύμα όταν την έπνιγαν. 972 00:48:28,040 --> 00:48:30,760 Και φυσικά, Το φαγητό είναι στο μενού στο "Psycho." 973 00:48:30,840 --> 00:48:32,760 Δεν το έκανες ποτέ έφαγες το μεσημεριανό σου, έτσι; 974 00:48:32,840 --> 00:48:34,760 Καλύτερα να επιστρέψω στο γραφείο. 975 00:48:34,800 --> 00:48:35,976 Αυτές οι εκτεταμένες μεσημεριανές ώρες 976 00:48:36,000 --> 00:48:37,760 δώσε στο αφεντικό μου περίσσιο οξύ. 977 00:48:37,800 --> 00:48:39,000 Από την πρώτη σκηνή 978 00:48:39,040 --> 00:48:40,840 όπου η Janet Leigh και ο John Gavin 979 00:48:40,880 --> 00:48:43,160 συναντηθείτε για να κάνετε σεξ την ώρα του μεσημεριανού της, 980 00:48:43,240 --> 00:48:46,400 στο τελευταίο της γεύμα με τον Norman Bates, 981 00:48:46,440 --> 00:48:49,080 ένα απλό σάντουιτς και ένα ποτήρι γάλα 982 00:48:49,160 --> 00:48:50,536 κατά την οποία παρατηρεί... 983 00:48:50,560 --> 00:48:52,880 Εσύ... Τρως σαν πουλί. 984 00:48:54,360 --> 00:48:55,600 Ξέρεις φυσικά. 985 00:48:57,920 --> 00:49:00,560 Στη "Ρεβέκκα", Η κυρία Ντάνβερς τρομοκρατεί 986 00:49:00,600 --> 00:49:02,320 η δεύτερη κυρία ντε Γουίντερ... 987 00:49:02,360 --> 00:49:04,560 Θα ήθελα να ξέρω εάν εγκρίνετε το μενού. 988 00:49:04,600 --> 00:49:07,440 ...ζητώντας της να συμπληρώσει κενά κενά στο μενού 989 00:49:07,520 --> 00:49:09,520 με προτάσεις για σάλτσες. 990 00:49:09,600 --> 00:49:11,400 Έχω αφήσει ένα κενό διάστημα για τη σάλτσα. 991 00:49:11,440 --> 00:49:14,280 Στην υπόθεση Paradine, Λόρδος Χόρφιλντ, 992 00:49:14,360 --> 00:49:17,640 παίζεται από τον Charles Laughton, παρατηρεί από τη μια πλευρά 993 00:49:17,680 --> 00:49:19,840 ότι η Αν Τοντ είναι πολύ ορεκτικό. 994 00:49:19,880 --> 00:49:21,680 Φαίνεσαι πολύ, πολύ νόστιμο. 995 00:49:21,720 --> 00:49:23,120 Απαντάει στη μόδα... 996 00:49:23,200 --> 00:49:24,320 Γοητευτικό κομπλιμέντο 997 00:49:24,400 --> 00:49:25,576 από έναν τόσο γκουρμέ σαν τον εαυτό σου, 998 00:49:25,600 --> 00:49:27,160 Λόρδος Χόρφιλντ. 999 00:49:27,240 --> 00:49:29,320 Μέρος της πλοκής της δεύτερης εκδοχής 1000 00:49:29,360 --> 00:49:30,736 του "Ο άνθρωπος που ήξερε πάρα πολλά" 1001 00:49:30,760 --> 00:49:32,920 εκτυλίσσεται σε ένα εστιατόριο στο Μαρόκο, 1002 00:49:32,960 --> 00:49:38,360 με τον Τζίμι Στιούαρτ να μην μπορεί να τρώτε σωστά το τοπικό φαγητό. 1003 00:49:38,400 --> 00:49:41,280 δήλωσε ο Χίτσκοκ μισούσε τα αυγά. 1004 00:49:41,360 --> 00:49:43,840 Καμία έκπληξη, λοιπόν, στο "To Catch a Thief", 1005 00:49:43,920 --> 00:49:45,136 ότι η Jessie Royce Landis 1006 00:49:45,160 --> 00:49:47,080 σβήνει ένα τσιγάρο σε ένα πιάτο με αυγά. 1007 00:49:47,160 --> 00:49:48,640 Όχι κυριολεκτικά. 1008 00:49:48,680 --> 00:49:50,680 Υπάρχει και μια πρόταση στο "Τα Πουλιά" 1009 00:49:50,760 --> 00:49:53,480 που παίρνουν τα πουλιά την εκδίκησή τους στην ανθρωπότητα 1010 00:49:53,560 --> 00:49:56,680 γιατί τα φάγαμε. 1011 00:49:56,720 --> 00:49:57,896 Το τρέιλερ του για το "The Birds" 1012 00:49:57,920 --> 00:50:00,120 ξεκίνησε με τον Χίτσκοκ τρώγοντας κοτόπουλο. 1013 00:50:00,200 --> 00:50:03,040 Έφτασα να νιώθω πολύ κοντά στα πουλιά, 1014 00:50:03,120 --> 00:50:05,960 και κατάλαβα πώς νιώθουν όταν... 1015 00:50:08,400 --> 00:50:09,920 Δεν νομίζω ότι θα φάω τώρα. 1016 00:50:09,960 --> 00:50:12,360 Δύσκολα σωστό με όλους εσάς εδώ. 1017 00:50:12,400 --> 00:50:14,400 Ομοίως, εισήγαγε το "Frenzy" 1018 00:50:14,480 --> 00:50:16,720 με το να στέκεσαι μπροστά ένα σακουλάκι με πατάτες. 1019 00:50:16,800 --> 00:50:18,720 Και η φρίκη των λαχανικών. 1020 00:50:20,520 --> 00:50:22,440 Έχω ακούσει για ένα μπούτι αρνιού, 1021 00:50:22,520 --> 00:50:23,760 ένα μπούτι κοτόπουλου, 1022 00:50:23,840 --> 00:50:25,840 αλλά ποτέ ένα μπούτι πατάτες. 1023 00:50:28,480 --> 00:50:31,680 Τα παραδείγματα των τροφίμων στις ταινίες του Χίτσκοκ συνεχίζουν. 1024 00:50:31,720 --> 00:50:35,120 Η συστηματική και σχεδόν καταναγκαστική συμπερίληψη 1025 00:50:35,160 --> 00:50:38,280 κάτι τόσο κοινό ως φαγητό στον κινηματογράφο 1026 00:50:38,320 --> 00:50:39,800 ήταν, από την πλευρά του Χίτσκοκ, 1027 00:50:39,880 --> 00:50:41,920 άλλη συσκευή να προσελκύσει το κοινό του 1028 00:50:41,960 --> 00:50:43,760 με τις πλοκές και τους χαρακτήρες του, 1029 00:50:44,800 --> 00:50:46,600 Ένας τρόπος να βρέξουμε την όρεξή μας 1030 00:50:46,680 --> 00:50:50,480 και κρατάμε την προσοχή μας σε εγρήγορση και στην άκρη. 1031 00:50:50,560 --> 00:50:54,080 Ένας τρόπος να συνεχίσουμε να θέλουμε περισσότερα, επιστρέφοντας, 1032 00:50:54,160 --> 00:50:56,040 και ζητώντας δευτερόλεπτα. 1033 00:50:58,040 --> 00:50:59,800 Ίσως είναι μάλλον τυχερό 1034 00:50:59,840 --> 00:51:01,520 ότι το μικρό σου μυστικό, 1035 00:51:01,600 --> 00:51:02,800 ε, ήρθε μόνο στα χέρια 1036 00:51:02,880 --> 00:51:04,000 ενός ανθρώπου σαν εμένα. 1037 00:51:05,040 --> 00:51:06,880 Ξέρεις ότι υπάρχουν κάποιοι άντρες 1038 00:51:06,920 --> 00:51:09,080 που θα έβγαζε λεφτά από κάτι τέτοιο; 1039 00:51:10,000 --> 00:51:12,400 Τι ευκαιρία για εκβιασμό. 1040 00:51:12,480 --> 00:51:16,560 Τρέισι, ο εκβιαστής εδώ παίζεται από τον Donald Calthorpe, 1041 00:51:16,600 --> 00:51:18,600 που ήταν κυρίως θεατρικός ηθοποιός 1042 00:51:18,680 --> 00:51:22,520 και των οποίων οι κινηματογραφικές εμφανίσεις ήταν συνήθως ως κακοί. 1043 00:51:22,600 --> 00:51:26,760 Ο Κάλθορπ συνεργάστηκε με τον Χίτσκοκ σε άλλες τρεις ταινίες 1044 00:51:26,800 --> 00:51:28,640 "Elstree Calling," 1045 00:51:28,680 --> 00:51:30,880 "Φόνος!" 1046 00:51:30,960 --> 00:51:33,320 και «Αριθμός Δεκαεπτά». 1047 00:51:34,920 --> 00:51:38,080 θυμήθηκε ο Μάικλ Πάουελ στην αυτοβιογραφία του, 1048 00:51:38,120 --> 00:51:41,120 «Ο Χιτς είχε ήδη αποφασίσει ότι ο Ντόναλντ Κάλθορπ, 1049 00:51:41,160 --> 00:51:45,400 ένας πολύπλοκος και λαμπρός ηθοποιός, θα έπαιζε τον εκβιαστή. 1050 00:51:45,480 --> 00:51:49,720 Ο Κάλθορπ προήλθε από έναν διάσημο και προικισμένη θεατρική οικογένεια. 1051 00:51:49,760 --> 00:51:53,600 Περιφρονούσε τις ταινίες αλλά άρεσαν τα λεφτά. 1052 00:51:53,680 --> 00:51:56,440 Απόψεις που πολλές φορές συνδυάζονται στο υπέροχο κομμάτι 1053 00:51:56,520 --> 00:51:58,056 της υποκριτικής οθόνης. 1054 00:51:58,080 --> 00:52:00,400 Το έψαξα παντού... 1055 00:52:00,480 --> 00:52:02,280 άλλο γάντι χθες το βράδυ. 1056 00:52:04,240 --> 00:52:06,400 Μα φυσικά, ντετέκτιβ είναι καλύτερα εκπαιδευμένοι 1057 00:52:06,440 --> 00:52:08,320 στο να βρεις αυτά τα πράγματα. 1058 00:52:08,400 --> 00:52:11,920 Για πλάκα, κοιτάξτε τον τρόπο Ο Χίτσκοκ πλαισιώνει τους ηθοποιούς 1059 00:52:12,000 --> 00:52:15,920 και πώς υπάρχει μια διαφήμιση που γράφει "σεξ που θα έρθει". 1060 00:52:16,000 --> 00:52:18,800 Σαφώς αναφορά σε αυτό που οδήγησε σε αυτή την κατάσταση. 1061 00:52:20,160 --> 00:52:24,120 Το Calthorpe δεν είναι το μόνο εκβιαστής στις ταινίες του Χίτσκοκ. 1062 00:52:24,160 --> 00:52:26,560 Οι ξεχωριστές θα ήταν Ρέι Μίλαντ, 1063 00:52:26,640 --> 00:52:28,920 που εκβιάζει έναν άντρα να σκοτώσει τη γυναίκα του 1064 00:52:29,000 --> 00:52:30,576 στο «Dial M for Murder». 1065 00:52:30,600 --> 00:52:32,960 Υπάρχει εκβιασμός «Ομολογώ», 1066 00:52:33,000 --> 00:52:34,640 στο Strangers on a Train" 1067 00:52:34,720 --> 00:52:37,120 ή ακόμα και στη "Ρεβέκκα" με τη γραμμή... 1068 00:52:37,200 --> 00:52:39,240 Ο εκβιασμός δεν είναι πολύς ενός επαγγέλματος. 1069 00:52:40,760 --> 00:52:43,040 Τζον Λόνγκντεν, που ήταν Βρετανός ηγετικός άνδρας 1070 00:52:43,080 --> 00:52:44,336 στις αρχές της δεκαετίας του '30 1071 00:52:44,360 --> 00:52:46,056 και ποιος έπαιξε το ρόλο του Φρανκ, 1072 00:52:46,080 --> 00:52:49,560 είχε αυτό να πει την εμπειρία του στον «Εκβιασμό». 1073 00:52:49,640 --> 00:52:51,720 «Δεν θυμάμαι κανένα συναίσθημα 1074 00:52:51,800 --> 00:52:54,600 ότι ήταν μια ιστορική περίσταση». 1075 00:52:54,680 --> 00:52:56,160 Όπως ο Σίριλ Ρίτσαρντ, 1076 00:52:56,240 --> 00:52:58,560 είχε ο Τζον Λόνγκντεν μια δύσκολη στιγμή προσαρμογής 1077 00:52:58,640 --> 00:53:01,800 στα μικρόφωνα και τις νέες τεχνικές ήχου. 1078 00:53:01,840 --> 00:53:05,840 Είπε, «Εκτός από την περιποίηση να δημιουργήσω ένα τρίξιμο στο λαιμό μου, 1079 00:53:05,920 --> 00:53:09,440 ελάχιστα συνέβαλε στην ομαλή απεικόνιση του μέρους μου». 1080 00:53:10,840 --> 00:53:13,640 Αλλά αυτό δεν είναι το μόνο Ταινία Χίτσκοκ 1081 00:53:13,680 --> 00:53:17,480 στην οποία ένας ντετέκτιβ επιλέγει την αγάπη από το καθήκον. 1082 00:53:17,520 --> 00:53:18,680 Γιατί δεν μου το είπες; 1083 00:53:20,000 --> 00:53:22,840 στο "Σαμποτάζ", Η Σύλβια Σίντνεϋ σκοτώνει τον άντρα της 1084 00:53:22,920 --> 00:53:25,080 με κουζινομαχαίρι κατά τη διάρκεια του δείπνου. 1085 00:53:25,120 --> 00:53:28,320 Μόνο ένας ντετέκτιβ που ήταν μέσα έρωτας με τη Sylvia Sidney 1086 00:53:28,360 --> 00:53:30,120 γνωρίζει το έγκλημα. 1087 00:53:30,160 --> 00:53:32,160 Όπως ετοιμάζεται να ομολογήσει στην αστυνομία... 1088 00:53:32,240 --> 00:53:33,240 Είναι νεκρός. 1089 00:53:34,600 --> 00:53:36,920 ...βόμβα στη συνέχεια καταστρέφει το σπίτι της 1090 00:53:37,000 --> 00:53:39,880 μαζί με τα στοιχεία του εγκλήματός της. 1091 00:53:39,960 --> 00:53:41,880 Μάλλον ατυχές, 1092 00:53:41,960 --> 00:53:44,440 όπως εκείνος ο φτωχός γύρω από τη γωνία 1093 00:53:44,520 --> 00:53:46,400 ε, πέθανε χθες το βράδυ. 1094 00:53:46,440 --> 00:53:48,840 Σε όλη την αναμέτρηση με τον εκβιαστή... 1095 00:53:48,880 --> 00:53:50,280 Ίσως είναι τυχερό... 1096 00:53:50,320 --> 00:53:52,880 ...Η Αλίκη είναι νευρική, αλλά ο Φρανκ την υπερασπίζεται. 1097 00:53:52,960 --> 00:53:54,840 Αυτός είναι ένας ύποπτος άντρας 1098 00:53:54,880 --> 00:53:56,520 με ποινικό μητρώο 1099 00:53:56,560 --> 00:53:57,816 εθεάθη να τριγυρνά. 1100 00:53:57,840 --> 00:53:59,600 Τι ενδιαφέρον στον "Εκβιασμό" 1101 00:53:59,680 --> 00:54:01,120 είναι ότι η ιστορία στρίβει 1102 00:54:01,160 --> 00:54:02,760 από τον ντετέκτιβ ηθική επιλογή 1103 00:54:02,800 --> 00:54:04,336 για τη σύλληψη του δράστη... 1104 00:54:04,360 --> 00:54:06,560 Μην προσπαθείς να κάνεις αιώρηση αυτό το πράγμα πάνω μου. 1105 00:54:06,600 --> 00:54:07,776 Αυτό δεν θα σας βγάλει πουθενά. 1106 00:54:07,800 --> 00:54:09,600 ...για να την προστατέψω αντ' αυτού. 1107 00:54:09,640 --> 00:54:11,720 Ο Φρανκ μάλιστα πάει περαιτέρω υπονοώντας 1108 00:54:11,800 --> 00:54:15,320 να μεταθέσουμε την ευθύνη σε ένα άτομο που δεν διέπραξε το έγκλημα. 1109 00:54:15,400 --> 00:54:19,560 Μάλλον ατυχές αυτό Η Scotland Yard είναι αυτή τη στιγμή 1110 00:54:19,640 --> 00:54:21,480 ψάχνει για αυτόν τον άντρα. 1111 00:54:21,560 --> 00:54:25,680 Ο εκβιαστής είναι δύστροπος και έχει ποινικό υπόβαθρο, 1112 00:54:25,720 --> 00:54:27,720 αλλά δεν σκότωσε τον καλλιτέχνη. 1113 00:54:27,800 --> 00:54:29,960 Σε αυτό είναι αθώος. 1114 00:54:30,960 --> 00:54:32,960 Αλλά αυτό δεν σταματά τον Frank. 1115 00:54:35,840 --> 00:54:37,200 Γεια σου! 1116 00:54:37,280 --> 00:54:39,000 Το κυνηγητό του κακού 1117 00:54:39,080 --> 00:54:41,240 και η κορύφωση στο Βρετανικό Μουσείο 1118 00:54:41,320 --> 00:54:42,800 είναι καθαρός Χίτσκοκ. 1119 00:54:43,800 --> 00:54:46,200 Ο κακός φτάνει στην κορυφή του μουσείου. 1120 00:54:46,240 --> 00:54:48,200 Δεν είμαι εγώ που θέλεις. Είναι αυτός. 1121 00:54:48,240 --> 00:54:49,240 Ρώτα τον! 1122 00:54:49,280 --> 00:54:50,280 Γιατί το δικό του 1123 00:54:51,640 --> 00:54:53,640 Και τελικά πέφτει από την οροφή 1124 00:54:53,680 --> 00:54:56,040 στις παρακάτω γκαλερί. 1125 00:54:56,080 --> 00:54:57,680 Η πτώση μέσα Αντηχεί ο «εκβιασμός». 1126 00:54:57,760 --> 00:55:01,120 στο "Ο άνθρωπος που ήξερε πάρα πολλά" στο Royal Albert Hall, 1127 00:55:01,160 --> 00:55:03,920 Όρος Ράσμορ στο "North by Northwest", 1128 00:55:04,000 --> 00:55:07,400 Το Άγαλμα της Ελευθερίας στο "Sboteur", 1129 00:55:07,480 --> 00:55:09,680 Η αποστολή στο "Vertigo", 1130 00:55:09,760 --> 00:55:11,160 Ακόμα και στο "Murder!" 1131 00:55:11,200 --> 00:55:12,440 ο δολοφόνος, 1132 00:55:12,520 --> 00:55:14,440 συνειδητοποιώντας ότι αποκαλύφθηκε, 1133 00:55:14,520 --> 00:55:17,000 κρεμιέται κατά τη διάρκεια μια πράξη τσίρκου. 1134 00:55:20,320 --> 00:55:22,160 Το κυνηγητό είναι απαραίτητο στοιχείο 1135 00:55:22,240 --> 00:55:24,280 σε πολλές ταινίες του Χίτσκοκ. 1136 00:55:24,360 --> 00:55:26,696 Αναπτύχθηκε ο Χίτσκοκ το γούστο του για σκηνές καταδίωξης, 1137 00:55:26,720 --> 00:55:29,080 κυρίως μέσα από βιβλία. 1138 00:55:29,160 --> 00:55:32,480 «Έχω αντλήσει περισσότερα από μυθιστοριογράφους όπως ο John Buchan, 1139 00:55:32,560 --> 00:55:33,680 J.B. Priestley, 1140 00:55:33,720 --> 00:55:35,080 John Galsworthy, 1141 00:55:35,120 --> 00:55:37,120 και Marie Belloc Lowndes 1142 00:55:37,200 --> 00:55:39,120 παρά από ταινίες" είπε ο Χίτσκοκ. 1143 00:55:40,240 --> 00:55:42,680 «Μου αρέσουν γιατί χρησιμοποιούν πολλαπλά κυνηγητά 1144 00:55:42,760 --> 00:55:45,560 και πολλή ψυχολογία. 1145 00:55:45,600 --> 00:55:48,680 Τα κυνηγητά μου είναι το αποτέλεσμα χρήση όλων των πόρων 1146 00:55:48,760 --> 00:55:50,216 σύγχρονης κινηματογραφικής τεχνικής, 1147 00:55:50,240 --> 00:55:52,680 σε συνδυασμό με αυτό που πήρα από αυτούς τους μυθιστοριογράφους». 1148 00:55:54,880 --> 00:55:57,440 Για τον Χίτσκοκ, στην ιδανική δομή καταδίωξης, 1149 00:55:57,480 --> 00:56:00,160 ο ρυθμός και η πολυπλοκότητα του κυνηγητού 1150 00:56:00,240 --> 00:56:02,480 είναι ακριβής αντανάκλαση της έντασης 1151 00:56:02,560 --> 00:56:05,360 των σχέσεων μεταξύ τους χαρακτήρες του «Εκβιασμού». 1152 00:56:07,120 --> 00:56:09,880 «Το κυνηγητό είναι το απόλυτο ανταμοιβή με πολλούς τρόπους» 1153 00:56:09,920 --> 00:56:11,480 είπε ο Χίτσκοκ. 1154 00:56:11,520 --> 00:56:14,520 «Το κυνηγητό φτιάχνει περίπου το 60% της κατασκευής 1155 00:56:14,560 --> 00:56:16,400 από όλες τις κινηματογραφικές πλοκές. 1156 00:56:18,680 --> 00:56:20,760 «Όταν ήρθε η καταδίωξη μέσα από τους δρόμους, 1157 00:56:20,800 --> 00:56:24,280 Έφερα μια ιδέα ότι είχε ωριμάσει για λίγο». 1158 00:56:24,360 --> 00:56:25,800 Ο Μάικλ Πάουελ είπε, 1159 00:56:25,840 --> 00:56:28,240 «Χιτς, μην το κάνουμε ένα συνηθισμένο κυνηγητό 1160 00:56:28,280 --> 00:56:30,440 μέσα από τους δρόμους όπως έκανες στο «The Lodger». 1161 00:56:31,720 --> 00:56:33,840 «Ας το πάρουμε σε κάποια παράξενη τοποθεσία 1162 00:56:33,880 --> 00:56:36,080 που είναι διασκεδαστικό από μόνο του. 1163 00:56:36,160 --> 00:56:37,760 Σκεφτόμουν τις επισκέψεις μου 1164 00:56:37,840 --> 00:56:39,920 στο Βρετανικό Μουσείο αναγνωστήριο 1165 00:56:39,960 --> 00:56:41,480 να δω τον παππού μου 1166 00:56:41,520 --> 00:56:43,720 και η εντύπωση που μου είχε κάνει 1167 00:56:43,760 --> 00:56:46,200 από τη λυγισμένη του φιγούρα στο γραφείο, 1168 00:56:46,280 --> 00:56:47,960 νάνος από το ύψος των ραφιών 1169 00:56:48,040 --> 00:56:52,040 και πάνω από τον γυάλινο θόλο σε όλο το απέραντο δωμάτιο». 1170 00:56:52,120 --> 00:56:55,000 Ο Μάικλ Πάουελ συνεχίζει, 1171 00:56:55,080 --> 00:56:57,880 «Ας τον αφήσουμε να γλιστρήσει το Βρετανικό Μουσείο τη νύχτα, 1172 00:56:57,960 --> 00:57:00,440 κυνηγηθείτε μέσα από τα δωμάτια γεμάτο αιγυπτιακές μούμιες 1173 00:57:00,520 --> 00:57:02,480 και ελγινικά μάρμαρα, 1174 00:57:02,560 --> 00:57:06,240 ανεβείτε ψηλότερα για να ξεφύγετε και να είναι σε γωνία, 1175 00:57:06,320 --> 00:57:08,880 και μετά πέφτουν μέσα από το γυάλινος θόλος του αναγνωστηρίου 1176 00:57:08,960 --> 00:57:10,560 και να του σπάσει το λαιμό». 1177 00:57:11,600 --> 00:57:13,160 Ο Χιτς, όντας Λονδρέζος, φυσικά, 1178 00:57:13,240 --> 00:57:16,400 δεν ήταν ποτέ κοντά το αναγνωστήριο του Βρετανικού Μουσείου, 1179 00:57:16,480 --> 00:57:18,880 αλλά είδε τις δυνατότητες της ιδέας. 1180 00:57:18,920 --> 00:57:21,880 Και έτσι νομίζω ότι μπορώ να τα καταφέρω ένας σεμνός ισχυρισμός 1181 00:57:21,960 --> 00:57:24,600 να είναι ο εφευρέτης της κορύφωσης του Χίτσκοκ, 1182 00:57:24,680 --> 00:57:26,040 αποκαλύφθηκε στον κόσμο 1183 00:57:26,120 --> 00:57:28,040 μέσα από το κυνηγητό στον «Εκβιασμό». 1184 00:57:29,480 --> 00:57:31,920 Δυστυχώς, Ο Χίτσκοκ δεν επιτρεπόταν 1185 00:57:32,000 --> 00:57:34,680 να γυρίσει εκείνη τη σκηνή με αυτόν τον τρόπο. 1186 00:57:34,760 --> 00:57:37,640 Ο Χίτσκοκ χρησιμοποίησε πολλά τέχνασμα πλάνα στον "Εκβασμό", 1187 00:57:37,720 --> 00:57:40,680 ειδικά κατά τη διάρκεια της ακολουθίας στο Βρετανικό Μουσείο. 1188 00:57:40,720 --> 00:57:42,920 «Χρησιμοποιήσαμε τη διαδικασία Schüfftan 1189 00:57:43,000 --> 00:57:46,160 γιατί δεν είχε αρκετό φως στο μουσείο για να γυρίσω εκεί» 1190 00:57:46,240 --> 00:57:48,640 είπε ο Χίτσκοκ Φρανσουά Τρυφώ. 1191 00:57:48,720 --> 00:57:50,880 Για τον «Εκβιασμό», οι παραγωγοί δεν ήξερε τίποτα για 1192 00:57:50,920 --> 00:57:52,496 η διαδικασία Schüfftan, 1193 00:57:52,520 --> 00:57:54,600 μια τεχνική που αποτελούνταν από κάλυψη 1194 00:57:54,680 --> 00:57:56,920 μέρος της προβολής της κάμερας με καθρέφτη 1195 00:57:56,960 --> 00:57:59,920 και αφήνεται να συναρμολογηθεί μια εικόνα από πολλά μέρη. 1196 00:57:59,960 --> 00:58:03,400 Και υπήρχε φόβος μπορεί να είχε εγείρει αντιρρήσεις. 1197 00:58:03,480 --> 00:58:05,880 Όλα έγιναν χωρίς τις γνώσεις τους. 1198 00:58:05,960 --> 00:58:09,880 Στην πραγματικότητα, ο John Maxwell, ο παραγωγός του "Εκβιασμός", 1199 00:58:09,960 --> 00:58:11,856 σκέφτηκε ότι ο πυροβολισμός των οπτικών εφέ 1200 00:58:11,880 --> 00:58:15,120 θα καθυστερήσει την παραγωγή και έβαλε την ταινία πάνω από τον προϋπολογισμό. 1201 00:58:15,200 --> 00:58:17,600 Ενώ έκανε τα οπτικά εφέ, 1202 00:58:17,680 --> 00:58:20,240 Ο Χίτσκοκ έστησε μια κάμερα στο περιθώριο, 1203 00:58:20,280 --> 00:58:22,600 φωτογραφίζοντας ένα γράμμα για ένθετο 1204 00:58:22,680 --> 00:58:24,560 σε περίπτωση που κάποιος από το γραφείο παραγωγής 1205 00:58:24,640 --> 00:58:26,320 εμφανίστηκε απρόσκλητος. 1206 00:58:27,600 --> 00:58:31,840 Όταν ο Μάξγουελ είδε την ταινία, έμεινε εντελώς έκπληκτος. 1207 00:58:33,280 --> 00:58:35,800 Πλαισιώνοντας την ιστορία ένα συγκεκριμένο μέρος 1208 00:58:35,880 --> 00:58:38,040 ήταν ένας έξυπνος τρόπος να προσελκύσουν το κοινό 1209 00:58:38,120 --> 00:58:39,496 με τους χαρακτήρες. 1210 00:58:39,520 --> 00:58:40,880 στο "Σαμποτέρ", 1211 00:58:40,960 --> 00:58:43,040 το γεγονός ότι η κορυφαία αντιπαράθεση 1212 00:58:43,080 --> 00:58:45,240 ανάμεσα στον ήρωα και ο κακός έπιασε τόπο 1213 00:58:45,320 --> 00:58:47,120 πάνω από το Άγαλμα της Ελευθερίας, 1214 00:58:47,200 --> 00:58:48,520 συνδέεται με την πλοκή, 1215 00:58:48,600 --> 00:58:51,360 που περιστρεφόταν γύρω από προδότες και στην ουσία, 1216 00:58:51,440 --> 00:58:53,160 ο αγώνας για την ελευθερία. 1217 00:58:53,240 --> 00:58:54,920 Στο "North by Northwest", 1218 00:58:54,960 --> 00:58:57,040 τον ίδιο τύπο της αντιπαράθεσης 1219 00:58:57,120 --> 00:59:00,000 λαμβάνει χώρα στην κορυφή του όρους Ράσμορ, 1220 00:59:00,080 --> 00:59:01,960 επίσης κατάλληλη τοποθεσία 1221 00:59:02,000 --> 00:59:05,400 αφού η ταινία είναι για κυβερνητικά μυστικά. 1222 00:59:05,480 --> 00:59:08,200 «Σκηνικός τρόμος» πρόκειται για παρωδία. 1223 00:59:08,240 --> 00:59:11,520 Ο κακός είναι ηθοποιός και παίζει το ρόλο του θύματος 1224 00:59:11,600 --> 00:59:13,096 αρκετά πειστικά. 1225 00:59:13,120 --> 00:59:16,080 Είναι στην πραγματικότητα ένας ψυχωτικός δολοφόνος. 1226 00:59:17,440 --> 00:59:21,040 Επομένως, η δραματική τέχνη παίζει στο επίκεντρο της ιστορίας. 1227 00:59:23,840 --> 00:59:27,240 Βασικά στοιχεία του "Secret Agent" πραγματοποιούνται στην Ελβετία, 1228 00:59:27,280 --> 00:59:30,760 οπότε ο Χίτσκοκ σκηνοθετεί μια σκηνή μέσα σε ένα εργοστάσιο σοκολάτας. 1229 00:59:31,840 --> 00:59:33,680 Η αρχή του "Ξένου Ανταποκριτή" 1230 00:59:33,720 --> 00:59:34,976 βρίσκεται στην Ολλανδία, 1231 00:59:35,000 --> 00:59:37,600 έτσι ο Χίτσκοκ παιχνιδιάρικα χρησιμοποιεί ανεμόμυλους 1232 00:59:37,680 --> 00:59:39,416 ως συσκευή πλοκής. 1233 00:59:39,440 --> 00:59:42,120 Άλλα μνημεία προσδιορίζεται ανεξίτηλα 1234 00:59:42,200 --> 00:59:43,640 με τον κινηματογράφο του Χίτσκοκ 1235 00:59:43,720 --> 00:59:46,600 περιλαμβάνει το Royal Albert Hall και για τις δύο εκδόσεις 1236 00:59:46,640 --> 00:59:48,160 του «Ο άνθρωπος που ήξερε πάρα πολλά». 1237 00:59:48,240 --> 00:59:50,720 Η Γέφυρα του Πύργου στο "Frenzy" 1238 00:59:50,800 --> 00:59:53,480 και η γέφυρα Golden Gate στο «Vertigo». 1239 00:59:53,560 --> 00:59:56,480 Πραγματικές πόλεις όπως ο κόλπος Bodega στο "Τα Πουλιά" 1240 00:59:56,560 --> 00:59:59,480 είναι επίσης ως εικονικά όπως οι ίδιες οι ταινίες. 1241 01:00:02,040 --> 01:00:03,560 Γειά σου! 1242 01:00:03,640 --> 01:00:06,960 Δεν είναι πολύ συχνά που σε βλέπω τόσο νωρίς είναι αυτό. 1243 01:00:07,000 --> 01:00:09,240 Κάλεσε να δεις τον Φρανκ; 1244 01:00:09,320 --> 01:00:10,360 Όχι. 1245 01:00:11,720 --> 01:00:14,960 Θέλω να δω Επιθεωρητής Γουόλντ, παρακαλώ. 1246 01:00:15,000 --> 01:00:18,600 στον "Εκβιασμό", Η Αλίκη θέλει να ομολογήσει. 1247 01:00:18,680 --> 01:00:20,816 Λοιπόν, υποθέτω ότι θα το κάνετε πες του ποιος το έκανε, δεσποινίς. 1248 01:00:20,840 --> 01:00:23,680 Ο Χίτσκοκ εδώ με προσοχή σχεδίασε πώς φαίνεται. 1249 01:00:23,760 --> 01:00:25,000 Ναί. 1250 01:00:25,040 --> 01:00:27,040 Είναι ντυμένη με έντονα χρώματα. 1251 01:00:27,080 --> 01:00:29,640 Όχι πια το μαύρο ρούχο από την αρχή. 1252 01:00:31,000 --> 01:00:32,960 Κοστούμια θα ήταν πολύ μέρος 1253 01:00:33,040 --> 01:00:34,920 της γλώσσας του Χίτσκοκ. 1254 01:00:35,000 --> 01:00:37,520 «Ιλιγγος» όντας πιθανώς το ακραίο 1255 01:00:37,600 --> 01:00:39,320 καθώς ήταν μέρος της πλοκής. 1256 01:00:39,400 --> 01:00:41,760 Καλύτερα να πω τι Πρέπει να πω τώρα. 1257 01:00:42,760 --> 01:00:45,760 Κατά ειρωνικό τρόπο, όπως ετοιμάζεται να ομολογήσει η Αλίκη... 1258 01:00:45,840 --> 01:00:47,080 Αυτό που ήθελα να πω είναι ότι 1259 01:00:48,400 --> 01:00:50,160 Εγώ ήμουν αυτός. Μια στιγμή, παρακαλώ. 1260 01:00:50,200 --> 01:00:51,800 ...χτυπάει το τηλέφωνο. 1261 01:00:51,840 --> 01:00:53,560 Κατά κάποιο τρόπο, Αλίκη, 1262 01:00:53,600 --> 01:00:57,000 Όπως ακριβώς και η ίδια η ταινία αποθηκεύεται με ήχο. 1263 01:00:57,040 --> 01:00:59,240 Ναί. Υπομονή. Ασχολείστε με αυτή τη νεαρή κυρία. 1264 01:00:59,320 --> 01:01:00,496 Θα έπρεπε να είμαι απασχολημένος για ένα λεπτό. 1265 01:01:00,520 --> 01:01:01,880 Ο κινηματογράφος κερδίζει. 1266 01:01:01,920 --> 01:01:03,080 Ναι, κύριε. 1267 01:01:03,120 --> 01:01:04,456 Το κουδούνισμα του τηλεφώνου επιτρέπει στον Frank 1268 01:01:04,480 --> 01:01:05,680 να βγάλω την Αλίκη, 1269 01:01:05,720 --> 01:01:07,760 σώζοντάς την από το να πει την αλήθεια. 1270 01:01:07,840 --> 01:01:09,920 Και να αφήσουμε τον κόσμο να σκεφτεί εκείνη η Τρέισι, 1271 01:01:09,960 --> 01:01:12,960 ο εκβιαστής, ήταν στην πραγματικότητα ο δολοφόνος. 1272 01:01:14,280 --> 01:01:16,960 Αχα! Τον βρήκατε λοιπόν, δεσποινίς. 1273 01:01:17,040 --> 01:01:18,640 Σου είπε ποιος το έκανε; 1274 01:01:20,400 --> 01:01:21,600 Ναί. 1275 01:01:21,680 --> 01:01:23,000 Θέλεις να προσέχεις. 1276 01:01:23,080 --> 01:01:25,000 Ή θα χάσεις τη δουλειά σου, αγόρι μου. 1277 01:01:26,400 --> 01:01:27,600 Είναι μια ειρωνική ανατροπή, 1278 01:01:27,640 --> 01:01:31,160 και ίσως ακόμη και ισόβια κάθειρξη. 1279 01:01:31,240 --> 01:01:33,680 Θα ήθελε πραγματικά να μείνει με αυτόν τον άνθρωπο 1280 01:01:33,720 --> 01:01:35,440 υπό κανονικές συνθήκες; 1281 01:01:35,480 --> 01:01:37,920 Τι επιλογή όμως έχει; 1282 01:01:38,000 --> 01:01:40,920 δήλωσε ο Χίτσκοκ που ήθελε αρχικά 1283 01:01:41,000 --> 01:01:42,920 άλλο ένα τέλος για τον «Εκβιασμό». 1284 01:01:43,000 --> 01:01:46,720 είπε μετά το κυνηγητό και ο θάνατος του εκβιαστή, 1285 01:01:46,760 --> 01:01:48,536 το κορίτσι θα είχε συνελήφθη 1286 01:01:48,560 --> 01:01:51,600 και ο νεαρός θα είχε έπρεπε να της κάνει τα ίδια πράγματα 1287 01:01:51,680 --> 01:01:53,360 που είδαμε στην αρχή. 1288 01:01:53,400 --> 01:01:57,280 Χειροπέδες, δουλεύοντας στο αστυνομικό τμήμα και ούτω καθεξής. 1289 01:01:57,360 --> 01:02:00,560 Μετά θα έβλεπε τα δικά του μεγαλύτερος σύντροφος στο ανδρικό δωμάτιο, 1290 01:02:00,600 --> 01:02:03,440 και ο άλλος, αγνοώντας τι είχε συμβεί, 1291 01:02:03,480 --> 01:02:06,240 έλεγε: «Θα βγεις έξω με το κορίτσι σου απόψε;" 1292 01:02:06,280 --> 01:02:10,040 Και θα είχε απαντήσει, «Όχι, πάω κατευθείαν σπίτι». 1293 01:02:10,080 --> 01:02:12,360 Και η εικόνα θα είχε τελειώσει έτσι. 1294 01:02:12,440 --> 01:02:15,640 Όμως οι παραγωγοί ισχυρίστηκαν ήταν πολύ καταθλιπτικό. 1295 01:02:15,720 --> 01:02:17,320 Στο έργο, 1296 01:02:17,360 --> 01:02:20,080 αποκαλύφθηκε ότι ο καλλιτέχνης είχε καρδιακή πάθηση, 1297 01:02:20,120 --> 01:02:23,680 πέθανε εξαιτίας του, και είχε πέσει πάνω στο μαχαίρι. 1298 01:02:25,120 --> 01:02:26,800 Είδαμε τον πίνακα του γελωτοποιού 1299 01:02:26,880 --> 01:02:29,960 σε αρκετές περιπτώσεις σε όλη την ταινία. 1300 01:02:30,000 --> 01:02:32,360 Όταν μπήκε η Άλις το στούντιο του καλλιτέχνη, 1301 01:02:32,400 --> 01:02:35,040 κοίταξε έξω από το παράθυρο και είδε έναν αστυνομικό. 1302 01:02:35,080 --> 01:02:37,880 Στη συνέχεια κοίταξε τον πίνακα και γέλασε. 1303 01:02:37,960 --> 01:02:41,960 Ο παραδοσιακός γελωτοποιός της αυλής προσλήφθηκε για να γελοιοποιήσει την κοινωνία. 1304 01:02:42,040 --> 01:02:43,720 Η Αλίκη ταυτίστηκε με τον πίνακα 1305 01:02:43,800 --> 01:02:45,120 όταν εκείνη γέλασε ο αστυνομικός 1306 01:02:45,200 --> 01:02:49,200 γιατί στην πραγματικότητα γελούσε με τον Φρανκ. 1307 01:02:50,160 --> 01:02:51,496 Μετά τη δολοφονία, 1308 01:02:51,520 --> 01:02:53,960 Η Αλίκη έσκισε τον πίνακα όπως κατάλαβε 1309 01:02:54,040 --> 01:02:56,120 ότι το κατηγορητικό δάχτυλο του γελωτοποιού 1310 01:02:56,160 --> 01:02:58,800 της έδειχνε όλη την ώρα. 1311 01:03:01,120 --> 01:03:05,000 Μα ποιος είναι ο γελωτοποιός τώρα στο τέλος της ταινίας; 1312 01:03:05,040 --> 01:03:07,440 Στην ειρωνεία για την κατάσταση της Αλίκης, 1313 01:03:07,480 --> 01:03:09,480 στην αγάπη, στην εξουσία; 1314 01:03:09,560 --> 01:03:12,240 Ίσως μας γελάει 1315 01:03:12,320 --> 01:03:14,000 το κοινό. 1316 01:03:17,120 --> 01:03:21,360 Η ειρωνεία στο τέλος ήταν επίσης σήμα κατατεθέν του Hitchcock. 1317 01:03:21,440 --> 01:03:23,640 Το ειρωνικό συμπέρασμα του "Φόνος!" 1318 01:03:23,720 --> 01:03:25,520 που τι οδήγησε ο δολοφόνος να σκοτώσει 1319 01:03:25,600 --> 01:03:28,760 ήταν να προστατεύσει ένα μυστικό από τον παράνομο του. 1320 01:03:28,840 --> 01:03:30,560 Ένας φόνος από παρόρμηση 1321 01:03:30,600 --> 01:03:32,040 να σωπάσει το στόμα μιας γυναίκας 1322 01:03:32,120 --> 01:03:33,640 που ήξερε το μυστικό του 1323 01:03:33,720 --> 01:03:35,440 και επρόκειτο να το αποκαλύψει στη γυναίκα 1324 01:03:35,520 --> 01:03:36,960 τόλμησε να αγαπήσει. 1325 01:03:37,000 --> 01:03:39,400 Υπάρχει ένα μελόδραμα για σένα, Κύριε Γιάννη. 1326 01:03:39,440 --> 01:03:43,360 Το ίδιο μυστικό έχει ήδη γνώριζε από την αρχή. 1327 01:03:43,440 --> 01:03:46,840 Άλλες ειρωνικές καταλήξεις θα βρείτε στο "Frenzy" 1328 01:03:46,880 --> 01:03:49,080 «Κύριε Ρασκ, δεν φοράς τη γραβάτα σου». 1329 01:03:49,160 --> 01:03:52,040 Κύριε Ρασκ, 1330 01:03:52,080 --> 01:03:54,160 δεν φοράς τη γραβάτα σου. 1331 01:03:55,320 --> 01:03:56,520 "Για να πιάσω έναν κλέφτη" 1332 01:03:56,560 --> 01:03:59,000 «Ω, η μητέρα θα το λατρέψει εδώ πάνω». 1333 01:03:59,080 --> 01:04:01,600 Εδώ λοιπόν ζεις. 1334 01:04:01,680 --> 01:04:03,800 Ω, η μητέρα θα το λατρέψει εδώ πάνω. 1335 01:04:07,440 --> 01:04:09,560 Ή "Ξένοι σε ένα τρένο" 1336 01:04:09,600 --> 01:04:11,200 «Δεν είσαι ο Γκάι Χέινς; 1337 01:04:12,560 --> 01:04:13,800 Ζητώ συγγνώμη, 1338 01:04:13,840 --> 01:04:15,440 αλλά δεν είσαι ο Γκάι Χέινς; 1339 01:04:16,600 --> 01:04:18,640 Μια ερώτηση που έθεσε σε κίνηση την πλοκή 1340 01:04:18,720 --> 01:04:20,520 στην αρχή κιόλας της ταινίας. 1341 01:04:23,760 --> 01:04:28,040 Ο «εκβιασμός» δόθηκε στη δημοσιότητα ως ο πρώτος βρετανικός ομιλητής. 1342 01:04:28,080 --> 01:04:29,360 Ο Μάικλ Πάουελ έγραψε, 1343 01:04:29,440 --> 01:04:31,320 «Ήταν μια μεγάλη επιτυχία 1344 01:04:31,360 --> 01:04:34,400 και βάλε τον Χιτς στην κορυφή του σωρού». 1345 01:04:34,480 --> 01:04:37,520 Όλη η ατμόσφαιρα και το σασπένς του "The Lodger", 1346 01:04:37,560 --> 01:04:40,640 συν μερικά έξυπνα κόλπα με ήχο, 1347 01:04:40,720 --> 01:04:43,840 η ταινία είχε όλα τα οπτική έλξη μιας βωβής ταινίας, 1348 01:04:43,920 --> 01:04:46,320 συν το σασπένς. 1349 01:04:46,480 --> 01:04:48,200 Όταν η ταινία έφτασε στο Χόλιγουντ, 1350 01:04:48,240 --> 01:04:50,680 Ο Hitch κατακλύστηκε από προσφορές, 1351 01:04:50,760 --> 01:04:53,320 αλλά δεν ήταν ακόμα έτοιμος να φύγει. 1352 01:04:55,600 --> 01:04:58,240 «Νομίζω ότι κάποιος μου είπε κάποτε" 1353 01:04:58,280 --> 01:05:00,160 Ο Άλφρεντ Χίτσκοκ δήλωσε, 1354 01:05:00,240 --> 01:05:02,560 «Τι ιδέα έχεις της ευτυχίας;». 1355 01:05:02,640 --> 01:05:05,880 Και είπα, «Ένας καθαρός ορίζοντας. 1356 01:05:05,920 --> 01:05:10,920 Χωρίς σύννεφα, χωρίς σκιές, τίποτα." 1357 01:05:10,960 --> 01:05:14,360 Αυτή η παρατήρηση είναι εντελώς απροσδόκητη, που προέρχεται από κάποιον 1358 01:05:14,400 --> 01:05:17,360 που άφησε πίσω του τέτοια μια κληρονομιά κινούμενων εικόνων. 1359 01:05:18,760 --> 01:05:21,560 Αλλά μάλλον, τι μπορεί να εννοούσε εδώ ο Χιτς 1360 01:05:21,600 --> 01:05:25,440 είναι η ιδέα του για την ευτυχία ήταν μια κενή οθόνη 1361 01:05:25,480 --> 01:05:29,400 πάνω στο οποίο μπορούσε να δημιουργήσει τις δικές του εικόνες. 1362 01:05:29,480 --> 01:05:33,120 Και με τον «Εκβιασμό», και αυτές οι πρώτες ταινίες, 1363 01:05:33,200 --> 01:05:36,120 Χιτ, φαίνεται, νομιμοποιημένος ήχος, 1364 01:05:36,160 --> 01:05:40,200 αλλά έκανε και ένα γιγάντιο βήμα για κινηματογραφικές ταινίες. 1365 01:05:42,960 --> 01:05:48,240 Συνέχισε να έχει ένα από τα οι πιο εκπληκτικές κινηματογραφικές καριέρες, 1366 01:05:48,320 --> 01:05:51,000 και είναι αυτές οι πρώτες ταινίες που έδινε τον τόνο 1367 01:05:51,080 --> 01:05:54,440 και συνδέστε όλες τις ταινίες Hitch έκανε στη συνέχεια. 1368 01:05:56,960 --> 01:05:58,880 Έχεις την ξανθιά... 1369 01:05:58,960 --> 01:06:01,800 ο λάθος άντρας ή γυναίκα... 1370 01:06:01,880 --> 01:06:03,640 κακοί... 1371 01:06:03,680 --> 01:06:05,560 ντετέκτιβ... 1372 01:06:05,640 --> 01:06:07,440 το κυνηγητό... 1373 01:06:07,520 --> 01:06:10,640 το χιούμορ... 1374 01:06:10,720 --> 01:06:12,120 το φαγητό... 1375 01:06:12,160 --> 01:06:13,960 κατάσκοποι... 1376 01:06:14,040 --> 01:06:16,360 ηδονοβλεψία... 1377 01:06:16,440 --> 01:06:19,720 σασπένς... 1378 01:06:19,760 --> 01:06:22,360 σεξουαλικότητα... 1379 01:06:22,400 --> 01:06:23,800 φόνος. 1380 01:06:26,160 --> 01:06:28,360 Η μοναδική κινηματογραφική γλώσσα 1381 01:06:28,440 --> 01:06:30,600 και το MacGuffin, 1382 01:06:30,640 --> 01:06:32,920 το πράγμα που κινητοποιεί την πλοκή 1383 01:06:33,000 --> 01:06:35,120 αλλά δεν έχει καμία σημασία. 1384 01:06:36,480 --> 01:06:40,320 Πολύ λίγοι κινηματογραφιστές μπορούν να ισχυριστούν να είναι επωνυμία. 1385 01:06:40,360 --> 01:06:45,800 Ο Χίτσκοκ ήταν, είναι, και θα είναι πάντα μια μάρκα. 1386 01:06:45,880 --> 01:06:47,760 [ Η ανεβαστική μουσική φουσκώνει 1387 01:06:51,880 --> 01:06:55,280 Ο Francois Truffaut είπε, «Όταν σκηνοθετώ μια ταινία, 1388 01:06:55,360 --> 01:06:58,360 Κατάλαβα αν έχω προβλήματα με μια σκηνή, 1389 01:06:58,400 --> 01:07:00,160 Πάντα βρίσκω μια λύση 1390 01:07:00,240 --> 01:07:02,400 αν σκέφτομαι τον Χίτσκοκ». 1391 01:07:05,080 --> 01:07:08,880 Χωρίς αμφιβολία οι περισσότεροι κινηματογραφιστές χρωστάμε στον Χίτσκοκ, 1392 01:07:08,960 --> 01:07:13,120 και ως μέλη του κοινού, το ίδιο και εμείς. 1393 01:07:13,160 --> 01:07:15,320 Για να παραφράσω τον Truffaut, 1394 01:07:15,400 --> 01:07:18,720 Εάν αντιμετωπίζετε προβλήματα με μια ταινία που βλέπεις, 1395 01:07:18,760 --> 01:07:23,520 μπορείς πάντα να βρεις παρηγοριά στην επανεξέταση μιας ταινίας του Χίτσκοκ. 1396 01:07:23,560 --> 01:07:26,160 Χωρίς αμφιβολία θα σας το θυμίσει 1397 01:07:26,200 --> 01:07:29,960 πόσο μακριά φτάνει η τέχνη του κινηματογράφου μπορεί να είναι.